大家都在盛赞《地心引力》之时，作为太空殖专制义的蜂拥者，我要跳进去唱唱反调，各位看客能够权当我实事求是。
很显然，《地心引力》是一首人类原始肉体的赞歌，影片大少数工夫都是在形容两角色如何凭仗意志和信心在太空中求生，丝毫不粉饰对人类求生意志的赞誉，然而除此之外，我看到的仿佛是一种刻在骨子里的太空失败主义声调。就像影片的海报一样，断线的宇航员离地球母体越来越远，而迎来的却只有死亡。这是一首人类肉体的赞歌，同时也是一首太空探究肉体的哀歌。
我不断很同意霍金对于人类将来的一句舆论：“人类生活的惟一机会就是不要蜗居在地球，而是尽快在太空中分散开来”。然而摒除《地心引力》的各种优秀之外，在肉体层面上，此片似有似无表现出的是一种对人类太空探究的消极姿势。影片中因为卫星碎片惹起的连锁反响不只仅捣毁了角色所在的飞船，最终也捣毁了人类花有数心血运营的国内空间站，关于人类的太空探究而言，这无异于是一次微小的打击，这是十分间接的失败论调表象。而除此间接的表象之外，影片也从意味的各种动向之中一直的去鼓吹阿方索卡隆骨子里的太空失败主义论调。影片之中对于“脐带”的意味暗示十分多，影片的配角在得到“脐带”的衔接之时，往往处于惊慌或许死亡的边缘，而每次抓住这救命稻草般的“太空脐带”都迎来了一次新生的机会，这就是像是腹中的孩子，永远心愿用脐带紧紧抓住地球母亲，影片之中，乔治克鲁尼最终抉择“割断”脐带，没有脐带之后迎面而来的便是无际的太空于死亡，这种种迹象仿佛都在暗示了一种对“脐带”的过火依赖与对外太空的不信赖、憎恶。
影片花了很多工夫去渲染失重环境下的那种孤寂与从五湖四海而来的恐怖，甚至还间接从配角的嘴里呈现“我恨太空”的舆论，配角身上求生的肉体通过电影言语的转化最终都成为了对地心引力的那种激烈迷恋，关于太空探究、太空殖民而言，人类过于迷恋地心引力所带来的平安感可不是什么坏事。影片女配角就连死也想死在太空舱之中，太空舱假如被看作一种子宫的模糊意味的话，这子宫所孕育的生命原本便是要为探究太空而降生的，在电影的设置之中，难掩对子宫迷恋的激烈取向，影片从头到尾都是人类遇到波折之后，一次又一次逃回母体的故事，这种遇到波折便不停往娘胎里钻的行为，从一些方面而言，笔者感觉这便是十分十分显著的怯懦与回避，是阿方索卡隆骨子里太空失败主义的表现。
安因冈的设置则是彻底瓦解了配角的探究肉体，安因冈的无线电信号里有婴儿、有犬吠，最终关于地球母亲具象化的符号让配角愈加惦记地球，憎恶外太空，几乎是太空版的“左右逢源”怀着这种态度，配角抉择了宁静安详的死在母体之中，这时分影片再次呈现乔治克鲁尼这个衰仔，莫明其妙的就就成了女配角思维转变的重要转机点，我觉得这和小先生写作文，波折之后遇到白胡子你大爷的点拨，所有释然开朗的生硬做法没有太大的区别。然后女配角一脸的空虚与自信，驾着满是中文的天宫回到了地球，而到地球之后，女配角趴在滩涂上所展示的对地心引力极度带来平安感的极度迷恋更是体现得酣畅淋漓，一方面我看到的是人类原始求生肉体的伟力，一方面关于人类对地心引力所带来平安感的高度迷恋，一种无奈逃脱温床的态度，让我感到一阵寒意。
联络起太空电影的倒退历程，60-70年代，咱们能够看到很多饱富踊跃悲观态度的太空电影，如《星球大战》、《2001太空遨游》等等，太空片以歌剧化和殖民化为代表，而那个年代人类太空事业的倒退也是以最悲观最理想化风貌展示与世人，可是在此之后的漫长岁月中，咱们所见的太空电影均以暗色系为主，太空劫难片开端衰亡。代表作如《阿波罗13号》等、太空失败主义的论调在太空电影中像病毒一样四散，而联络事实，人类上次登月是1972年的惨淡事实也十分的扎眼。毫无疑难，《地心引力》是上世纪太空失败主义电影的连续与传，我不否定它是一部出色优秀的电影，然而其模摸糊糊表露的对探究太空的消极态度、对地球母亲适度依赖的态度，关于必需向前走的人类，的确是颗大香花。这种肉体鸦片将麻醉人类面对太空的进取肉体。尽管外表上表现的是一种向上的肉体，然而从一些别的层面下去看，其中也表现了肯定的消极肉体。
地心引力是人类探究太空肉体面对的罪恶温床，要想走得更远，人类必需丢弃对地心引力所带来平安感的空想。躲在娘胎里永远不是方法，生于忧患，死于安乐，人类必需学着在冬日里对暖和的被窝说不，不管是太空探究，还是下班。看过《三体》的冤家应该不会遗记人类最终是怎样连续上来的，人类生活的将来之路只有一个抉择。
深陷重力井底的人类啊，咱们的将来不应该是松软的土地，它应该是星尘大海。
打倒地球本位主义！
影评人/安德烈大叔
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