去年这个时节，一部《少年派的奇幻漂流》引爆国际影市，往年则迎来了《地心引力》，在一片叫好声中，这部出口片显然为贺岁档进行了无效的预热。而风趣的是，咱们甚至能从这两部电影里找到不少类似的叙事母题——《少年派的奇幻漂流》讲的是一个少年遭逢海难后孤单漂流，最终靠岸得救的故事，《地心引力》则是讲一个女宇航员遭逢太空险境，在太空中一路“漂流”最终重返地球的故事，从这个意义上讲，齐全能够把《地心引力》看作“中年派的太空漂流”（当然“中年派”是个阿姨）；从角色搭配上看，当少年派漂流时，他身边不断有一只亦真亦幻不发一言的老虎陪伴，而“中年派”在太空游弋时，她身边则有一位嘚吧嘚的天使大叔在事实和设想中不离不弃；视觉上，阿方索·卡隆用巧妙在3D巨幕上出现了绮丽无人的太空美景，李安则同样绘制了一幅烟波浩渺不见人际的陆地视觉奇迹，两部影片在画面上都是用大量描摹“天然”的篇幅取代了“人境”，而且以CG技术为主；甚至在影片最初，“中年派”阿姨蹒跚的倒在海岸边，虚弱的趴在泥沙里，跟少年派上岸后的情形都一模一样。
当然，《地心引力》在全体上恐怕还是不如《少年派的奇幻漂流》，从艺术出现、思维外延、哲学意义等层面解读，《地心引力》还是要逊色几分，但只把《地心引力》的胜利看作是技术上的成功，也不可取，技术永远是为艺术效劳的，视听出现必需遵从于叙事表白——卡隆在这一点上做得很到位（史蒂芬·普莱斯的配乐也功不可没，颇给人以声临其境的觉得）。
假如说，《阿凡达》导演詹姆斯·卡梅隆说《地心引力》是“有史以来最好的太空题材影片”，更多的是作为业内同行的口碑“加持”，那寰球最权威的迷信杂志《天然》称《地心引力》“会带来美好的、目眩的、令人敬畏的、安慰的90分钟，既引发冲动又引发灵感”时，想必会让片方的底气有质的飞跃——顶级迷信家们的推荐对一部科幻片来说真是可遇不可求。
对中国影迷来说，《地心引力》无疑能让大家的民族自尊心也满足了一把——咱们能从片中解读出不少认识状态的“隐喻”，就片中的出现来说，外太空根本上就是中、美、俄三强争霸的态势，配角们遭逢的“空难”来自俄罗斯有点不担任任制作进去的太空渣滓，而“中年派”阿姨最初逃出生天，则是经过中国的“天宫”号空间站以及乘坐“神舟”飞船前往舱实现的，当配角最终安全着陆，看着神舟飞船的残骸划过大气层时，就像是中国航天人献给全世界的一道绚烂礼花。
30多年前，阿瑟·克拉克在他经典的《2010太空遨游》一书中形容了中国的“钱学森”号宇宙飞船，抢在美国航天员后面遭逢了外星生命惋惜毁于一旦，此一形容仅是出于科幻巨匠的设想；而到了《地心引力》里，“天宫”、“神舟”都已是中国航天早已获得的累累硕果，卡隆曾经能够在事实根底之上开展他的设想。当“中年派”阿姨在死里逃生之际进入“天宫”，看着眼前仪表盘上稀稀拉拉的方块汉字时，不得不让咱们感慨，实力是设想的根底。当然，假如求全责备“适度解读”的话，从没有学习过神舟飞船操作手册的美国宇航员，齐全对比俄国“联盟”号飞船的操作仪表就胜利启动了神舟，是不是有点揶揄咱们用的是翻版俄国航天技术？
作为一部好莱坞商业片，《地心引力》当然不是来宣传中国航天的，但主观上的确流传了中国航天的实力和抽象，值得反思的是，咱们也曾拍摄过航天题材的主旋律大片，但远未起到相应的宣传成果，更不具有《地心引力》这样的跨地区寰球流传才能。
在东方文明脉络中，代达罗斯父子粘上翅膀在地中海上空翱翔的故事被追溯为科幻文学的原型，可见，展翅飞翔是人类亘古的梦想。不过《地心引力》让咱们不得不思忖，真的置身于无际无边的光明中“自在”飞翔，那还是咱们要的“自在”吗？
影评人/图宾根木匠
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