在恋情片中，有的喜爱在时代里大浪淘沙，寻觅能够遗留下的人物身影，《色戒》里的王佳芝和易学生、《归来》里的陆焉识与冯婉瑜，都是时代里的符号，被掩映在淡化成背景的时代中，黯然讲着故事。也有影片更情愿经过人物与故事反映时代，《甘美蜜》中的黎小军和李翘，《把戏年华》里的周慕云和苏丽珍，前者贯通始终的是一首邓丽君的甘美蜜，后者则是一件件华丽旗袍，但故事讲着讲着，时代还是未免跳将进去，因这恋情变的经典起来。而关于《求爱嫁期》之类的恋情片，则是在恋情观里找时代。
所以人物是集团出场的，为了表现价值观恋情观的错落，也为了在差别里找主题。《求爱嫁期》中出场了五对男女，五种恋情形态，既有传统感情模式情侣，也有约会三次便要闪婚的男女，有单身赴约期待情人到来的薄情女，也有浪迹四方玩世不恭的浪子，还有结婚十年却离婚开场的中产夫妻，每集体都在找一种能够被本人认可的恋情。
传统情感模式的情侣身上的时代感最为模糊，两人虽然遭逢“惨痛”婚纱摄影经验，但其颠扑不破的恋情，既有父辈的互相搀扶，也有年青一代的狼奔豕突，在磕磕绊绊中畏缩不前，是最为令人艳羡的一对。闪婚男女则有90后一代人的影子，重视觉得，敢于举动，同时也能为本人的行为承当相应结果，所以当觉得呈现，能立即踌躇不前进入誓词形态，而呈现偏差，亦能敢于“掉头就走”，从此互不相关。独身赴约的薄情人注定被对方劈腿，这是这个时代的通病，也是一切薄情种都难逃脱的宿命，好在编剧和导演没有斩草除根，使其命运得以在高涨处转弯，终能遇到对的人。而浪子注定被每每遭逢丢弃命运的悲催女生所擒获，她们就是这种充溢风险不安要素的万人迷男生的克星，无论如何逃离规避，命运终会使他们相遇并相爱，他们的年代，在八十年代的港片里，被反复了有数次。而进入婚姻黯淡期的中产男女，则有着显明的七十年代烙印，结婚时一穷二白，忘我打拼，终于能够安稳生存，却发现夫妻间再无热情，即使亲情，也似乎消磨殆尽，终于成了一对怨偶。好在感念还在，忆苦思甜的方式主义或相互给对方引见伴侣的假模假式，更是带着那个时代的粗浅色调，一点点修补破损的情感关系。
其实，爱和婚姻，亿万人便有亿万种状态，但终局却只有两种，相爱或别离，而相爱的方式与进程，别离的形态与感受，才是时代的写照，一代人又一代人的婚姻，写就了中国式的情感之路，压制的，开放的，拘束的，客气的，有热情有激动也有真挚和打动，在这个少数人买不起房也结不了婚的时代，找一些典型的代表供观众评头品足，也不失为一次无意义的流动。而且故事还有海南三亚的景色和星级酒店的套房。
植入，也是这个时代最明显的恋情观。
影评人/鱼为
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