作为一种支流的类型片，恋情片曾经成为了市场上的焦点，且不乏在支流观众群体里叫好叫座的作品，包括去年的《离别合约》、《被偷走的那五年》、往年的《北京恋情故事》等，关于香港电影人来说，都市恋情小品更是他们的拿手好戏，阮世生、叶念琛等都创作出一部部吸引支流观众的作品，而已经导演《贫贱再逼人》等作品的宋豪辉，则联手《我老婆未满十八岁》、《飞侠小白龙》等影片的编剧罗耀辉，协作出这部面向当代年老观众的恋情小品《求爱嫁期》。
与泛滥香港导演的淡化香港的城市背景，或许是干脆将故事的发作地设置在北京或上海有所不同的是，编剧出身的宋豪辉与罗耀辉将《求爱嫁期》的背景安顿于海滨游览城市三亚，故事讲述一位刚失恋的婚礼策动师带着三对半的情侣返回三亚拍摄婚纱照，其中一对中年男女尽管是事业有成，但情感上彼此疏离，而想在离婚前夕拍一组离婚照留念；另一对则是刚意识、拍拖不久的男女则一边激动的想要拍婚纱照结婚，但彼此心里又明确可能对方并非本人所想要谋求的人；而一对则被摄影师带的团团转；还有一个独自前来的女的，则在拍照前夕发现恋人正在跟他的下属举行婚礼。于是，他们在三亚这座城市也演出了一场场爱恨交集的情感戏……
尽管影片《求爱嫁期》也像年终的《北京恋情故事》般架构了数对男女的或甘美或香甜或浪漫或心酸的恋情，但不同于后者的分段式叙事的是，《求爱嫁期》里的恋情是彼此交叉在一同的，经过视点的变换而井井有条的带出了众人的恋情浮世绘，如那对刚意识不久的情侣，由于女的喝醉酒而吵闹间带出了住在隔壁的、独自前来的女孩，两人的淡淡对话则为起初彼此的情感倒退埋下了伏笔，也响应了在收场不久时的疑难，并为低潮戏时以他们俩为中心带出其余几对情侣的关系做铺垫。由此能够看出香港电影人在创作多年后的叙事经历，毕竟像这种多线索、多人物的故事，要想讲述的井井有条还是有点难度。
而也由于影片关注的是处于当代社会下的恋情众生相，天然传达出恋情片的常见主题，如金钱至上的婚姻与恋情至上的婚姻的抵触，或许敢爱与不敢爱的纠结，或许是事业与恋情的选择。影片里那个独自前来三亚的姑娘，她的未婚夫便是由于金钱、事业而抉择了逃婚，影片也经过她的闺蜜的台词表白出对这种恋情观的批评；而那对一见倾心的青年男女中的男方，从收场不久就发觉到本人与女孩可能并不适宜于对方，后半局部时便关注到他终究是谋求本人的真爱还是一误再误的心田纠结、纠葛，而中年男女的那一对则折射出事业有成后的婚姻七年之痒……这也就使得影片以较为清朗的格调，体现出了当代人的情感软弱的形态，不过也带出了关于发现真爱、追随真爱的踊跃能量。
香港电影人在北上创作合拍片时，常会夹杂着难以将故事与所在背景相结合的成绩，包括像彭浩翔的《春娇与志明》，其香港局部与边疆局部有着较为显著的裂缝，不过宋豪辉与罗耀辉在影片《求爱嫁期》里的解决还算不错，将拍婚纱照的故事线与三亚这座海滨游览城市结合在一同，又勾画出当代都市恋情的浮世绘。
影评人/阿木
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