文/麻绳
尔冬升总让我想起一个美国人，罗伯特雷德福，都是文艺小生出身，起初改行做导演，都是古典叙事模式的拍摄手法，又都横跨从言情到举措等各种影片类型。尔冬升素来都不是一个单纯的类型片导演，即便在他迷乱如《色情男女》、纯朴如《忘不了》、纯情如《早熟》、血腥如《新宿事情》这样的作品中，他对人物生活形态和边缘心思的关注和描写都让他的电影带有普通港产类型片所不具有的一份厚重的人文关心和社会责任感。其实《枪王之王》也是如此，虽然杂糅了枪战和悬疑推理，但从基本下去说，这还是一部社会成绩剧。
有很多人从各方面讨论过香港电影有没有必要作为一个地区属性电影存在上来的必要，而且尔冬升也收回过香港电影三年内必亡的乐观结论，但《枪王之王》至多从一个方面证实了香港电影的价值，那就是依靠香港的地区背景能够讨论一些边疆电影不可能触及到的话题。在《枪王之王》的前半局部，古天乐表演的基金经理关友博在抢劫现场枪杀劫匪并最终脱罪，这原本是作为后半段的中心事情背景呈现的，但尔冬升把这局部情节解决成了简直能够独立成章的律政戏，一套完好的法律顺序走上去，对于道理法的考虑在法庭一场戏中达到低潮。辩护律师在庭上的辩护词写的极好，堪比经典美剧《波士顿法律》中精彩的结案陈词。值得一提的是在这里辩护律师的表演者孙力民，他是广东话剧院的资深演员，此前已经与尔冬升协作过《旺角黑夜》，尽管就是一场短短的法庭戏，孙力民所体现进去的台词功力和弱小气场都为这场戏平添了几分荡气回肠，与香港演员是齐全不同的一种扮演办法，看下来非常过瘾。即便是一个小角色，导演和演员也是下了功夫的。
在美国电视剧《绝命毒师》中有一个管制美国西海岸最大贩毒网络的毒枭，其外表的身份是一家快餐店的老板，文质彬彬，与人为善，还向外地警察局提供赞助，但愁容面前的杀机是最令人胆寒的。其实这集体物让我想起了《门徒》中刘德华表演的昆哥，都是经过反惯例的人物设置、采纳人物表面与心田的极度反差来制作戏剧张力的。尔冬升的电影在人物设置上有一个明显的特点是，人物的性情走向不只仅是为了剧情倒退效劳的，而且人物本身都具有了相当的可供深化发掘的解读价值。
在《枪王之王》中，关友博身边有两个用不同形式爱着他的女人，一个是李冰冰表演的下属邵安娜，一个蔡卓妍表演的女友婷婷，这两共性格悬殊的女性都在肯定水平上对关友博的最终命运起到了要害作用。对邵安娜的强势占有欲的逃离和对婷婷的楚楚温情的沉迷形成关友博情感生存的两极，关于有着根本恋情价值观的观众来说，在这两极中做出顺乎道理的抉择并不难。但当关友博面临窘境时，给予他最大水平的支持和庇护的却是邵安娜，而最终刺出让关友博万劫不复的温顺一刀的，反而是温婉可人的婷婷。抛开品德伦理判别，纯正从恋情角度登程，这种推翻性的终局不由要让咱们从新扫视原来的抉择，到底哪一种感情才是咱们真正需求的？由此，一条作为旁枝的感情线，也就具备了兽性拷问的深度和价值。
总体来说，《枪王之王》次要还是看男人飚戏的。十年前尔冬升已经监制了一部由张国荣主演的名为《枪王》的枪战片，尽管《枪王之王》与《枪王》是齐全不同的情节，但在故事格式上还是有相似的中央，而且在局部局面上有显著的对应关系，比方开篇阶段射击场内的实弹比拼，只是在《枪王之王》这里解决得愈加简约凌厉，而最大的关联之处在于方中信表演的隐退的警官苗志舜身上。其实这集体物的经验是连续自《枪王》中也是由方中信表演的苗警官的，而且代入立功人格模仿罪犯现场反响的桥段也是出自《枪王》的，假如没有那里的铺垫，可能了解起来会有点阻碍，所以看《枪王之王》之前能够重温一下《枪王》，对了解剧情还是有协助的。觉得方中信不是一个很压场的演员，但他在《枪王之王》中一出场，那斑白的胡须和头发立即带出了戏骨风范，在吴彦祖背后也显出了桑田沧海的代际感，由于这里的庄子维也正是十年前的本人。这集体物出场不多但很无力，他略带禅机的话语对案件的走向起到了要害性作用。另外，同样出场不多的杜汶泽的扮演也很落力，尤其是与古天乐在雨中的那一场在纠结中达到低潮的对手戏，极具迸发力。
《枪王之王》与《窃听风波》在格调和阵容上都有肯定的类似度，同样的金融立功，同样的兽性不归路，同样的方中信、王敏德，当然还有同样的古天乐和吴彦祖，只是没有了刘青云，而古天乐和吴彦祖在戏中的斗法是《枪王之王》最外围的内容。能够说《枪王之王》是《枪王》与《窃听风波》的合体，当然这个合体不是相加的关系，我感觉尔冬升是在用这两部同为他监制的影片做乘法，相互借力，放大能量。
尽管有着《枪王之王》这么个貌似很火爆的片名，这里却没无为了枪战而枪战的炫技局面，与《枪王》中张国荣表演的具备极强的自动攻打性的杀手不同，关友博的几次出手都是出于自我维护的目的，古天乐在扮演解决上也很隐忍，合乎人物谨小慎微胸有城府的共性。从一个开车素来没被开过罚单的忍者到一步步走向疯狂的凶徒，影片着意出现的是这个走向深渊的灵魂变质进程，尔冬升用很平实的手法将这个转变的外在动机和主观推进力诠释得丝丝入扣，荒诞不经，这看似简略，其真实目前情节bug满天飞、编导自说自话的华语电影叙事中是很不足为奇的，至多做到了尊重观众智商。
吴彦祖和古天乐在戏中的交手和心思比赛，不是基于《十万火急》中狙击手之间的惺惺相惜，而更像是警匪之间的猫鼠游戏，尔冬升在这里引入了在华语电影中比拟少见的立功心思剖析的探案形式，经过对嫌疑人的侧写、模仿等形式来疏导复原立功现场和捣毁罪犯心思，其实这种货色更多地会呈现在美国罪案电视剧中，如《立功心思》、《别对我扯谎》、《罪案终结》等，《枪王之王》在这里的情节解决剔除掉了那些神奇元素，并放大对人物的兽性拷问成分，从而让心思悬疑格调与影片的全体基调做到了无机交融。
《枪王之王》情节推动的线索和动机是基于古天乐表演的关友博的心思演化的，从纯技术角度来说，故事的外围不在于防御，而在于进攻，而在某种状况下，进攻又是最好的防御。正如吴彦祖表演的庄子维所说，高手过招并不在乎那一秒钟的差距。所谓的枪王之王，并不是一种技术目标上的考量，而是一种由杀到不杀的境界，最终的输赢不是取决于你打败了多少敌手，而在于如何在这场愿望狙击中全身而退，在这个进程中人真正需求打败的是本人的心魔。
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