文/图宾根木匠
从肉体剖析学的角度来看，枪是典型的男性意味，所以一旦某部电影中把枪作为外围道具，难免让人联想到片中男性角色的“阉割焦虑”成绩——黑泽明的《野良犬》、陆川的《寻枪》，乃至姜文的《太阳照常升起》都能够从这个角度来了解，当然，作为香港影人中继吴宇森之后最会描摹男性心思的导演之一，尔冬升的作品大都也能够套用这个公式，而《枪王之王》则是其中最经典的代表。
《枪王之王》显然是一部向《枪王》致敬的作品，方中信表演的苗志舜一角明确无误的勾连起了事隔十年的两部作品（当然两头还通过了《旺角黑夜》的承接），当年《枪王》剧终后，不少观众都在猜想苗志舜的归宿，以为其同样有可能堕入心智迷狂中，如今看来，从监制变身为间接导演的尔冬升很好的处理了苗志舜的职业布局：一方面苗的Cosplay功力日臻化境，在《枪王之王》中未然施展着一锤定音的作用；另一方面，今日小生已成中年熟男，所以退居二线搞起了传帮带，仍在持续施展余热。
当然小生还是要有的，哥哥放手人寰，苗Sir日渐老去，古天乐和吴彦祖这一对组合便胜利上位。十分拜服尔冬升对演员的调教，《枪王之王》中古天乐的演技显著看涨，从人物性情上看，尔冬升对古天乐的要求没有罗志良对哥哥那么极其，不过随着剧情的抽丝剥茧，一个微小的诡计逐步出现在观众眼前，绝后复杂的人物心田世界使得古天乐表演的关友博看起来正邪莫辨。
这也是《枪王之王》的另一个胜利之处，亦即尔冬升对悬念包袱的设置，还是陈词滥调的那句“预料之外，道理之中”，说起来容易，但在近年来上映的华语电影中，还真没有《枪王之王》做得这么老道的（即便是走密室推理道路的《风声》，跟《枪王之王》比起来也稍逊了几分）。《枪王之王》前三分之二的剧情看起来简直是一部电影版的《旧事考察》，枪指使用、合理防守、见义勇为、私力救援等围绕着“维吉兰特正义”（Vigilante Justice）所引发的一系列法律－品德的冲撞很快把关友博推上了言论的风口浪尖，法庭争辩成为展示这一剧情抵触的最低潮，经过精心设计的几个场景，特地是相似于杜琪峰《小事件》中对无孔不入的公众媒体的刻画，有形中让观众彻底落入了导演的陷阱——必需指出的吊诡之处是，《枪王之王》这部电影自身也是公众媒体的一局部——尔冬升借此巧妙的转移了观众的眼帘。
当前的倒退我能够用一句峰回路转来描述，由于忽然之间杀出了一个杜汶泽——说诚实话，我很喜爱杜汶泽的扮演，总感觉他在《枪王之王》中的戏分还不够多，有点意犹未尽的觉得——这让关友博的身份和作案动机都摇摇欲坠起来，吴彦祖饰演的警察庄子维便在苗志舜手把手的协助下，从不近道理的穷追猛打变成了胆大心细的顺藤摸瓜。于是，看到后半段的观众豁然开朗，原来这还是个双雄对决的故事。
美男何苦为难美男？要害就在心思的错位。苗志舜和庄子维的婚恋关系都被略去了，关友博的复杂心路便被进一步凸显进去。阿Sa 饰演的女友婷婷和李冰冰饰演的下属邵安娜与关友博之间形成了回味无穷的三角纠结，其实从如今大陆年老观众的角度来看，关友博有点身在福中不知福，软饭就软饭呗，房价都高成这样还死要体面活享福？但对关友博来说，这正切中了他“阉割焦虑”的命门。IPSC（实战射击）玩得好，关友博能够在潜认识里失去被物象化的“那话儿”（枪）的强势觉得，无法一回到事实中，面对着惨烈的事实（金融风暴的背景在这里被浑然一体的结合了出去），关便成了去势的假爷们，安娜对关友博看似捐躯的溺爱其实是压垮关友博人生信念的最初一根稻草。所谓“温顺的压力”，安娜对关友博越爱怜，关友博便越抓狂。
无论是逼上梁山的杜汶泽，还是片头刚进去没几分钟便命丧黄泉的林雪，其实形成了一组得志男人的群像。女权主义总在攻打男权的王道，但畸形倒退的男权社会其实不只戕害了女性，伟岸的那话儿其实也把男性本人的身躯压变了形——男人们其实不领有那话儿，而是那话儿领有男人们，在每一个面对别人的时辰，男人们都在为那话儿而活。
《枪王之王》是一部画面很粗劣的电影，用《红楼梦》里的词来说，是“生得洁净”。要“洁净的”讲一个对于男人那话儿的故事，天然得用“洁净的”人物心田戏来揭示。所以，吴、古之间的双雄对决最终走向了心思应战，在众人合力上演了一个津巴多式的心思学实验后，图穷匕现。
十年前《枪王》里的哥哥把一个由自闭到疯狂的IPSC巨匠展示得酣畅淋漓，十年后的《枪王之王》则把批评的锋芒对准了一般人——或者一般人作恶才真正值得咱们反思，而经由警匪题材对兽性阴暗面的揭发也正是尔冬升重执导筒以来一向的格调道路，《门徒》、《新宿事情》再到这部《枪王之王》，恶的渊薮也从特同化的黑社会权力转移到了“平凡的罪恶”上（借用阿伦特的术语）。
男人哪，没一个好货色。
要是男人都没了那话儿，这个世界会美妙很多。
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