文/昨夜东风凋碧树
《阿黛拉的特殊冒险》，一部不算好看的电影，咱们甚至能够宽容地称之为“风趣”，但这样的故事模式这样的视觉特效早已被好莱坞类型片反复过有数次，即便是吕克· 贝松也无奈让影片变得鹤立鸡群。影片收场的多线叙事加旁白的组织形式有一种素昧平生的觉得，很多人会立即想到那部《天使爱漂亮》，正是这一点让人认识到这是一部法国电影。这并不具原创肉体的收场，反倒成为影片最吸引人的中央，透着一种扑面而来的清爽之感。除此之外，影片剩下那八非常工夫最粗心义恐怕就在于让很多人记住了那位漂亮可恶的女演员露易丝·布尔昆。
《阿黛拉的特殊冒险》在格调上多元化，以埃及特征的音乐，法国式的幽默，好莱坞经典叙事模式为炉灶，在内容上很混搭，将古墓探险、恐龙、木乃伊等等元素揉在一同，发明了一场女版“夺宝奇兵”式的冒险经验。仿佛吕克贝松在不遗馀力地讨好观众，但是实际后果是这诸多元素的大杂烩让影片造成在格调上繁芜而不显明，在内容上简略却又非常拧巴的场面。
影片是两条线索，一条是巴黎上空惊现史前翼手恐龙，另外一条是阿黛拉在埃及的探险之旅，尽管影片最初两条线索异曲同工地合拢在阿黛拉胜利解救妹妹的终局上，但翼手龙中途死去让影片在情节上非常被动，回头再看这条龙的呈现除了成为一个噱头之外，并无实际意义。这实质上是讲一个姐姐救妹妹的亲情故事，其实对照吕克·贝松以往的电影，无论是冷峻黑色的《这个杀手不太冷》，还是情真意切的《碧海蓝天》，抑或风格怪诞的《尼基塔》，都离不开一个情字，即使是那部最为胜利的商业味极浓的科幻电影《第五元素》也是一个恋情事情。所以依《阿黛拉的特殊冒险》的最初所指，影片还是归结到了情上，它没有跳出吕克·贝松作品的根本思维根底，只不过很早就把电影的商业属性玩得极为拙劣的吕克·贝松这次真实有些过火抓紧，在让《阿黛拉的特殊冒险》有了一个不错扫尾之后，让影片在喧哗嘈杂之中归于平凡。
吕克·贝松最近几年不断热衷于拍摄儿童题材的作品，仅是《亚瑟》就一而再再而三的拍续集，咱们权且了解为年岁渐长的吕克·贝松思维谐和视角柔和起来，生儿育女之后不可防止地将关注的目光投向儿童的世界，虽然这部《阿黛拉的特殊冒险》不能齐全算儿童题材，但影片出现进去的后果恐怕是只有少年儿童能力对它毫无挑剔地持赞誉观念。已经誓词终身只拍十部作品的吕克·贝松为了孩子而食言，除了好心的调侃没有人会无聊去征伐他的这一“失信”行为，现实上，咱们倒更心愿吕克·贝松的作品履历一直加长，然而并不心愿他老在题材上“装嫩”，由于就目前来看，这仿佛并非他的长项，这一方面的致力没有让吕克·贝松做得比他人更好。
艺术片思维性强但往往失之爽朗，博得了口碑却未必能获得实惠，商业片受众虽广但又容易成为过目既忘的即时快餐。吕克· 贝松的影片素来不排挤商业性，相同他是能把影片艺术性和商业性结合得较好的为数不多的导演之一，就如斯皮尔伯格一样，不做故作浅近不弄虚作假，在视觉上让人欢快，在心灵上又能激起共鸣，这样的导演遭到影迷的欢送是天经地义的事件。但是，凡事过犹不迭，颠覆本人誓词的吕克·贝松显然在商业的路线上走得太远了。这部《阿黛拉的特殊冒险》和他“食言”之后拍摄的《亚瑟》系列相比，在思维性上更无建树，只是在文娱性上变得更胡作非为。除了形同鸡肋的翼手龙之外，影片末尾呈现的泰坦尼克号和尾随而至的仇敌，都阐明本片在留着先手，一切证据都标明吕克·贝松有可能让“阿黛拉”变得和他的“亚瑟”一样无休无止，一个已经以不反复本人为自豪的导演却在同一个题材上一直反复，这相对不是影迷的福分。
已经的吕克·贝松在作品上以不反复本人而博得了宽泛赞美，从《阿黛拉的特殊冒险》以及《亚瑟》等影片的题材来看，他确实是不想反复，但就他颠覆本人誓词之后的作品来看，并未出现出令人称心的后果，倒是从一直地拍摄续集上出现出过火功利的行为，从这个角度去看，吕克·贝松真有些“食言”而“自肥”的觉得。
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