文/图宾根木匠
无论是翼龙、木乃伊还是神秘的复活魔法都比不上路易斯·布尔昆胸前粉红的两点给我留下的印象粗浅——预计国际公映时会把这轱辘给掐掉，这就是看试映场的最大益处了吧——当然，从情节下去看，剪掉两点丝毫不影响剧情的叙说，反正就是泡在浴缸里看看信，也就我这种低俗的人净往歪处想。
影片从一开端就让我想起《天使爱漂亮》，画外音把同一工夫里不同空间内的人物勾连在一同，不过反正是漫画改编，画外音的应用仿佛理所当然——这也极大升高了吕克·贝松的叙事难度，对女一号阿黛拉的前情交代便经过僵硬的插叙展示给了观众——有了画外音这个“大影像师”的操控，这所有显得是如此天然。
我不断很拜服能拍好女英雄故事的男导演——特地是同性恋男导演，吕克·贝松天然是个中翘楚，《尼基塔》、《第五元素》、《圣女贞德》，甚至包括《这个杀手不太冷》——谁敢说娜塔丽·波特曼不如让·雷诺鲜活？当然，《阿黛拉的特殊冒险》本就是漫画英雄，从剧情来看，这是位共性十足、妩媚动人、情真意切的女版印第安纳· 琼斯，不论里面的世界如何风险，只需阿黛拉一出，顿时百无忌讳。所以，犯不着指摘这集体物的脸谱化——商业片嘛，看得繁华养眼，值回票价足矣。
没看过雅克·塔蒂的原著，从吕克·贝松亲身操刀的改编来看，片中充盈着机械架虚幻想的气氛（故事发作在一战前），于是，这又让我想起了《大侦探福尔摩斯》和《漫长的婚约》，这种“电气朋克”（沿用“蒸汽朋克”的术语，但不是严格意义上的）格调的作品预计会在《丁丁历险记》上映后进一步大热世界影坛。吕克· 贝松向来长于奇思妙想，由他来执导此片齐全合乎逻辑，不过真要跟好莱坞比起来，贝松讲故事的才能还是略胜一筹，故事的低潮来得有些平，特技——尤其是外围道具翼龙——呈现在银幕上还是假了一点，不科学3D是对的，但有时分不敢用3D恐怕还是技不如人的缘故。
《阿黛拉的特殊冒险》就像是一份集合了《远古入侵》（一部英国电视剧集）、《夺宝奇兵》、《哈里·波特》和《木乃伊》的法式拼盘，不无遗憾的是，在哪一点上吕克·贝松都没有齐全做到位，这也招致了《阿黛拉的特殊冒险》很难成为一部经典：《远古入侵》的翼龙特技很耐看；《夺宝奇兵》把现代传说的渲染和巧妙的机关设计推倒了高峰；《哈里·波特》里的魔法展现则让传授的妙手回春大法彻底沦为了寒酸的法国茅山术（还不如美剧《罪恶力气》过瘾，那个传授的外型倒很像茂瑙版的诺斯费拉杜，不知能否是原作的设定）；《木乃伊》里贯通了五千年（或许更长？）的爱恨情仇，再辅以浓烈的埃及风情——《阿黛拉的特殊冒险》在各方面都浅尝辄止不由让人略感遗憾（阿黛拉骑翼龙的情节则间接引发了我的《阿凡达》后遗症）。
至于悬疑色调，吕克·贝松最初齐全将之解构了。且不说那群古埃及木乃伊（领头的竟然是小名鼎鼎的拉美西斯二世）复生后就操一口流畅的法语（反正好莱坞曾经让古希腊众神都说英语了），而且第一位复生的哥们居然是位核物理学家？！最初一段观众们原本屏息注视的看着木乃伊们纷繁踱出棺椁，后果情节流转迅速悲剧化为《博物馆微妙夜》。末了，这群在巴黎看夜景的木乃伊们还恶搞了一把贝聿铭的卢浮宫设计（与片尾的泰坦尼克号收到了同样的无厘头成果）。
恋情在片中也被解构了，阿黛拉对本人失手将之变成动物人的孪生妹妹阿加特不断心胸愧疚——阿加特脑门上插根簪子一动不动的外型很伊藤润二，以至于我一度误认为吕克·贝松想弄个《三更之回家》之类的套路。于是，对阿黛拉苦追不舍的青年迷信家安德烈只能单独享用（奇怪，我为什么用“享用”？）暗恋的觉得。然而，当阿加特醒来后，阿黛拉从新上路，安德烈却“牵强附会”的享用（奇怪，我为什么又用了“享用”？）与阿加特的幽会。姐姐不成妹妹在，果真是自产自销，肥水不流外人田。
故事显然还没完结，雅克·塔蒂的原著本就卷帙浩繁，吕克·贝松说拍成三部曲还是简装版的，认真拍上来，搞成法国版的《夺宝奇兵》系列也未可知。吃惯了美式爆米花，偶然来点法式甜点倒也不错，不论怎样说，一个半小时的工夫霎时就被打发了。
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