文/魔小肥
2008年，林超贤拍摄《证人》，在宿命的深渊中有限轮回，以极端肆意的彩色影像结构过来，以此与当下构成比照，
2010年，林超贤拍摄《线人》，展现人在抉择时的偶然性以及性情在命运中的主导。法国片的浪漫和慵懒、韩国片的暴力和冷漠，被高度稀释在九龙海阔天空。
探索《线人》的片名，比起《证人》更为离题。《证人》里的“证人”为小主角，引子线索之类，全片是围绕着警匪关系开展的。而《线人》还真的是片如其名，说是警匪片，不如看成是二人在命运之路的相遇：一位是力求破案的警官，另一位是心愿解救亲妹的线人。这种人物关系在电影刚开端就由张家辉饰演的警官和廖启智饰演的线人之间的故事初露端倪。正由于这种角色关系和演员的尽心扮演，使《线人》的故事张力回升到一种近年来港片少有的高度。
但我认为林超贤在片中融入的创意才是本片让人无奈难忘的霎时，例如前文提到的法国片和韩国片的元素。提到法片和韩影，并非说林超贤在模拟，甚至是剽窃。艺术的灵感总是相通的，在适当的时分引入一些与惯有格调不相干的元素，如此突兀，却似清爽之风，给人惊喜。
在谢霆锋和桂纶镁开车遭逢交警查车时，缓和氛围骤起。倒后镜、谢霆锋和桂纶镁的特写以及按着手枪步步逼紧的交通警。这种常见的镜头切换很容易给人追赶戏剑拔弩张的觉得。果不其然，霆锋把车一倒，一踩油门，只留下一阵黑烟，交警马上请求援助全力追逐。观众原认为会听到一阵缓和安慰的音乐和车轮摩擦高空的声响，却不想是一段法兰西气味的低音颂唱。环境音效齐全隐去，只有男女配角的情感在狭小的前座空间里缓缓活动。追赶的节拍很快，但两人却开端互生好感，情感的活动粗疏迟缓。相比起接上去的街市追赶，这段警匪追车大战的余音更有绕梁三日之威力。
让谢霆锋和桂纶镁正儿八经地谈恋爱是不事实的，但又必需让桂纶镁和谢霆锋的情感联合产生得天然而不造作。林超贤在使用了上文所述的技巧之后，很轻而易举地处理了成绩，同时也舒缓了电影的黑色压制的氛围，因此本片其实并不如一些冤家所言是极度压制的，相同，很多情形都显得浪漫和富裕人情趣，像谢霆锋和桂纶镁在街头逃跑时的相遇、廖启智对老婆孩子的怀念。
假如真的有那么暴力和血腥的话，那就是最初的教室大战相当严酷和有情。这结尾的低潮是由谢霆锋和桂纶镁被坏人追杀，最初追至一教室，外面稀稀拉拉搁置百余张桌椅。本来教室的空间是比拟宽敞的，但堆满了桌椅后，只能以近身肉搏处理成绩，林超贤没有刻意采纳镜头的切换和节拍的变动来制作恐惧血腥的氛围，演员的扮演未然是事实主义格调，椅子、石头、砍刀，能杀人伤人的用具只是一般的物件，因此必需对着敌人砸上上百次能力让其身临黄泉。谢霆锋的角色却死的甚早，他冰冷的身躯，抱恨终天地横卧在门口上，他的运动和四周的生死格斗是形成美学上的比照的：他仿佛并未死，鼓励着张家辉和桂纶镁为各自的生活意义拼死格斗。
比起《证人》精心设计的车祸和命运论的试验，《线人》少了很多刻意而为的痕迹。却又能在情感上惹起观众的共鸣，这确实是提高。
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