文/麻绳
刘恒已经写过一部名叫《黑的雪》的小说，起初被谢飞拍成了电影《本命年》，姜文主演的。刘恒之所以用这个名字，是想表白一种不禁自主的人生形态，人就像飘落的雪花一样，本来都是纯真的，但落到不同的高空上，有的能放弃原来的污浊，有的则被人蹂躏，变得污秽不堪。《线人》中的配角，都抱着一个单纯的目的进入故事，李沧东只是想例行私事、不掺杂任何感情要素地征用线人破案，细鬼只是想在这个线人举动中能全身而退，挣到为妹妹赎身的钱。当然电影不可能如此简略，一旦命运的陀螺开端旋转，每集体都将深陷不能自主的漩涡之中。其实电影创作者的工作在某种水平上就是给人物设置阻碍找费事，只是有的人是经过巧妙规划越过阻碍来达成目的，而有的人则喜爱经过让人物与阻碍玉石俱焚来了断恩怨，林超贤就属于后者。
从《证人》到《火龙对决》再到《线人》，林超贤越来越喜爱在兽性争光的沉郁底色中凸显电影的质感，而《线人》的光明气质简直被推到了应战审查底线的极致，在这个相互利用的利益替换格式下，信誉应该是最根本的游戏规定， 但警察的失信，兽性的歪曲，让这个警匪故事最终变成难以复盘的兽性死局。最初一场盘肠大战，是全片最具冲击力的局面，也应成为2010年华语电影最让人难忘的惨烈图景，这样的血腥残忍，堪比《风声》了。但这样的光明对决之后，带给观众的并不是感情的开释和摆脱，而是愈加失望的窒息感。所以说，《线人》不是一部合格的商业片，由于它太光明，同时它也不是一部合格的艺术片，由于它对兽性的讨论太显性，它是属于林超贤的作者电影，这种格调确实立和彰显，关于香港警匪电影的创作具备极端严重的意义。
比起《火龙对决》凌厉火爆的画面和剪辑格调来，《线人》显得沉稳平实了许多，而且在叙事上较更早的《证人》体现出更入佳境的掌控力，对最初的低潮段落的情绪铺垫很扎实，但构造上的失衡招致情节发力上有点跑偏，这一点上比照一下《无间道》就能够看出差距了。《无间道》是很早就抛出了陈永仁隐性的身份危机，并在情节的深化倒退和与对手的纠缠中一直强化这种危机感，对观众情绪及其对角色心思感触的同步性始终处于创作者紧密的疏导之下。而《线人》中更多的情节是在讲述惯例的办案进程，观众早早地做好了细鬼被出卖的心思预备，但这样的情节简直成了主体故事的番外篇，情节远远落后于观众的等待，造成了影片的中段情节显得莫衷一是，节拍拖沓。好在《线人》在人物描写上极端出色，林超贤放弃并超过了其在《证人》中所体现出的在演员调教和潜能发掘上的深沉功力。
《证人》曾将张家辉送上了香港电影金像奖的领奖台，《线人》很有可能在明年的金像奖上将在最佳男主（张家辉、谢霆锋）、最佳女配（桂纶镁）、最佳男配（廖启智）等扮演奖项上发动冲击，相比起张家辉纠结于职责和情义之间的撕裂感，谢霆锋被失控的命运碾压的喜剧宿命感，桂纶镁的血腥绽开则带给咱们最大的惊喜，虽然演的成分还很大，但最初低潮段落的迸发则证实了桂纶镁在尝试拓宽戏路上的勇气和才能，而廖启智作为林超贤电影中的标记性符号，他在《线人》中以很少的戏份实现了一次举重若轻的扮演。
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