文/昨夜东风凋碧树
虽然影片中有不少模拟和刻意的环节，然而因为中国真正意义上的警匪片的稀缺，《东风烈》仍然以一种十分豪放雄烈的气质出现出了耳目一新的觉得。影片所体现的不毛之地和勇士豪情的激烈比照充溢了古典主义格调，大漠孤烟的意境以及这种意境之下的具备侠义特征的矛盾抵触，让本片颇具戏剧感和欣赏性，当然它是一部非常雄性的电影，可能更适宜男人看。在中国现有的大环境下，无论从哪个方面去看《东风烈》都算是具备打破性的作品，这才是最重要的一点。
在抵赖这部影片具备了肯定的可看性之后，在咱们为高群书敢于吃螃蟹的肉体宣扬一番之后，不得不说《东风烈》体现出优点的中央也正是缺陷的集中之处，反过去能够说它的缺陷也正是它的优点，这真实是一个比拟奇怪的悖论。这足以阐明国产电影在模拟好莱坞成熟类型片路线上的稚嫩和有余，或者这也是国产电影倒退的必由之路吧。
作为一部“东风烈烈”的警匪，天然必需有让人看着过瘾的举措戏，这一点是无论好莱坞还是其余什么“坞”都必需谋求的，这是保障影片具备足够文娱性的先决条件之一，而《东风烈》在这方面显然颇为用功。影片收场不久之后的一段大漠飙车以及随后羊倌（吴京）和三个“嬉皮士”的打斗洁净利落并且极具美感，非常工笔，更重要的是矛盾抵触的进程中，没遗记制作一点笑料。关于受好莱坞举措片陶冶日久的咱们而言，这样的局面调度非常眼生而且十分有必要，这种既难看又好玩的局面隐隐有了一丝好莱坞经典叙事的模式。“好莱坞”未必是最好的和惟一的规范，然而这却是中国类型片必需要走的路，先模拟好了能力有打破。而且在《东风烈》中，吴京的武术专长融入到这种叙事格调之中，未尝不是中国举措类型片的将来模式之一。然而在谋求难看的进程中，《东风烈》在某些中央显得使劲过猛，犯了为了举措而举措的故障，这一点在“四小名捕”追击雌雄杀手驾驶的大卡车的那场戏中体现得尤为显著。杀手能洒脱自若地打伤警察的坐骑，而枪法个个如神的警察却始终打不破卡车的轮胎，这种解决形式显得非常刻意，为了举措难看而让单方力气比照呈现了重大不正当的失衡，这一段戏其实是全片举措戏中最大的败笔。
《东风烈》在人物塑造上最大的惊喜是关于我公安干警抽象的“推翻”，这种“推翻”尽管不是咱们所等待的那种“推翻”，然而“酷、野、粗、狠”的抽象特色既和环境相称，也体现出了一种怀旧格调，这关于咱们眼中清一色的银幕警察抽象而言，十分新颖也很有戏剧成果，这一点从“豹子、藏獒、牦牛、羊倌”这四个诨号就能够窥见一斑，要文娱就要彻底一些。反一号的杀手麦高（吴镇宇）的性情特色和行为形式更体现出与众不同的魅力，那一句充溢玄机的台词“杀人不是咱们的目的，咱们是有目的的杀人”就让人不由肃然起敬，这个杀手其实不太冷。但是在正反单方都具备了显明的戏剧性的性情特色之后，却没有无效天时用这种性情特色去推进剧情的深化倒退，招致角色的很多行为看起来都莫明其妙。羊倌显然是个有故事的人，然而他面前的故事关于这集体物自身在剧情中的走向没有任何意义。口口声声说不杀警察的极有准则的杀手麦高最初开端乱杀无辜，当然在影片中最初的危殆情境下，他齐全有理由突破这种准则，然而假使导演让这集体物在放弃这种准则的前提上行动不是更有魅力和更具戏剧性吗？
《东风烈》中呈现了非常露骨的植入性广告，其实这是一件很失常也很名正言顺的事，电影是具备商业属性的产业，做广告在肯定水平上恰好也是电影产业成熟的一个详细体现。尤其是在《东风烈》这样的文娱片中，植入广告基本不用少见多怪，这证实《东风烈》的整个营销模式是合乎商业规范的。而且假如以文娱的心态去看，腹泻药必奇的招牌的忽然呈现反而有一种悲剧成果，突显出这类电影的重要元素，即文化和横蛮的抵触。但是，必需看到的是本片的植入性广告在前面变得越来越无以复加和低级高明，“必奇”和“七匹狼”的重复呈现标记着一种无聊无耻和无法。
整部影片中的演员都非常卖命，倪大红扮演一贯具备魔力，夏雨也体现了少有强悍声势，吴镇宇表演的杀手具备大家风范，要不是碍于大陆的认识状态，这个有魅力肯担当的杀手一定是不应该死得这么无厘头的，吴京和段奕宏也体现出色，惟一有些莫明其妙的是余男饰演的女杀手阿诺这集体物，才能弱小的她在整场戏中其实惟一的作用就是来反衬麦高的准则性，但这种作用其实多此一举。
《东风烈》看下来有点大杂烩的意思，文化和横蛮的统一，举措警匪和传统武侠格调的兼容，古代的武器工具和怀旧的搏斗模式并存，中国西部风情和东洋音乐的交媾，谐和的主旋律和推翻性的扮演的互相妥协， 无一不在阐明这部电影的实验性质，虽然缺陷很多，然而在现有的大环境下，《东风烈》曾经做得足够好了。
相关影片：
《红旗漫卷西风》《翻山越岭战西北/新红旗漫卷西风全集》《策马啸西风》《西风烈/铁血长平》《关西风雨·晴》《西风烈》
相关资讯：
