文/满囤儿
有的电影难看，有的电影给力，《让子弹飞》显然是既难看又给力的那种举世无双类。从集体觉得上讲，姜文可以把影片拍到这种级别，无论是觉得、剧本、导演、扮演、举措、画面、悲剧、音响成果等方面，都曾经齐全超越我集体对电影的审美规范了。可是在我才能之外，仍然有很多影迷或业余人士以为本片有些“过分”，于是给其扣上了“仅此而已，不够完满”等帽子。呵呵~~ 这让我想到了往年金马奖的最佳女配角评比。徐帆就是由于扮演太使劲，太过分，而输给了吕丽萍，可是我想问问一切人，你们是更情愿去看过分的徐帆呢，还是更情愿去看“完满”的吕丽萍呢？
啥剧本叫简略，啥剧本叫复杂？
“麻匪死磕恶霸”，《让子弹飞》的故事仿佛简略地可以用一个短语来总结。这几乎就像用“一集体救了一群人”来总结《辛德勒的名单》普通可笑。设计一个货色和完成一个货色是齐全两码事。很多人很会设计一种很“拧巴”的情形，可是拧巴之后呢？缓和的气氛如何铺开；各方权力如何一波三折地角力；节拍在某事某刻是改快一点儿还是慢一点儿；举措戏该打几分钟，让谁赢；谁该死、谁该伤、怎样死、怎样伤，这种种的细节如何做到正当合适才是更显示功力的。也正是由于在这些细节上的一直锦上添花，才使得修正了三十几稿的《让子弹飞》在故事层面上达到了近完满的姿势。影片一开端就是一个“误会”，并以此为引子，引发了一场不可防止的共性交锋。假如没有这场误会，三个共性截然不同的人也不会拧到一同去。这个引子是相当有延展性的，然后期的延展更是精彩绝伦。引子之后是导火索，六子的死、县长夫人的死，使得麻匪头子张牧之和假扮汤师爷的马邦德与黄四郎结下理解不开的梁子。导火索之后就是连场角力了，次进程的跌宕崎岖之水平在电影史上也足以留下一笔。尽管是单纯的你来我往的二人角力，然而在细节上的丰厚和精密，让每一次情势的逆转都出乎角色的预料之外，也出乎观众的预料之外。在单方人马谁都占不了相对的自动的状况下，一种“险”就深深埋下了。由于对手的倔强，单方必需在必要的时辰兵行险招，而兵行险招的代价就是兽性也跟着滑向悬崖的边缘。就如同假如没有诺兰和希斯-莱杰打造的绝世小丑，蝙蝠侠就永远只是一个薄弱的超级英雄，而永远不会化身为光明骑士一样。如何把故事上的拧巴，真正倒退开来，让观众看到这种拧巴拧出的成果，才是可以叫做“才气”的本领。《让子弹飞》显然证实了主创们的才气横溢。
过分的扮演看着多给力啊！
说句瞎话，就算是口味侧重的自己，也以为《让子弹飞》中姜文和周润发的扮演有些过分。可是，这种过分却给人难以言喻的给力感，由于你会臣服，臣服在这种过分的嚣张中。本片中除了葛优不测，其余演员的扮演其实都挺过分的，姜文和周润发是长线过分，张默、陈坤等其余汉子也时不时得演得很过分。好在这片子自身就像是冬天端上的一个麻辣火锅。一种爷们儿光着膀子，甩开腮帮子大快朵颐，吃到High、聊到High，谁还管第二天上不上火？假如这时分非要有个效劳员端来几罐王老吉来扫兴致，不被骂个狗血喷头才怪呢。于是，我抉择了把本人的火气也调大一些，奉陪到底了。可以如西恩-潘那样“大而化小”的境界的确是演技的一种顶峰，然而在商业片中可以给足过分的力道，也真的是令人血脉喷张啊。话说回来，那些靠文艺片拿奥斯卡的影帝影后们，起初到商业片里去扮演，也大多容易给人过分的觉得哈。
影片最彰显扮演的段落有两个，也是最容易给人“过分”觉得的中央。一个是三人餐桌，一个是张牧之让马邦德帮忙翻译“惊喜”。这两个段落一个是比拟缓的压榨，一个是比拟急的压榨，总之都会给观众极大的压榨感。这种压榨感一方面来自于导上演色的调度（前一段尤甚），另一方面来自于演员“过分”的扮演（后一段尤甚）。假如观众事前没有将本人的火气也跟着调大的话，这两段扮演根本上是接不住的。其实即使是曾经顺应了全片普遍的火大，也很可能接不住这两段更过分的上演。可是，假如没有过分的上演，这两段戏的根基就不复存在了。假如没有姜文、周润发和葛优的扮演，三人餐桌怎样可能如此“危机四伏”？假如没有姜文的过分扮演，翻译的那场戏就该间接删掉了。
血腥局面受不了，悲剧段落很想笑？
影片有两场戏的确比拟考验边疆传统观众的观影习气的。一个是六子剖腹那场，一个是黄四郎手下假扮麻匪去祸患某家媳妇的那场。这两场说白来，就是类型片中不可或缺的两大元素：色情与暴力。只是在姜文这里，色情和暴力并不是作为独立元素塞入影片的，假如是那种删与留都无所谓的那种商业性填充，边疆百姓脍炙人口，可是偏偏本片中两个商业元素都和叙事严密联络。这就招致观众在看这种安慰性段落时附加了感情色调，这样一因由于感情倾向的催化作用，色情与暴力产生的安慰就会被成几何倍数般放大，天然就会有人受不了。这也证实了姜文尽管口口声声说要做纯正的商业片，可实际上他绝不是以做纯正商业片为指标的。他的野心仍旧很大。他有意做商业片，只是想证实他对商业元素玩儿得转。
这就得再提起本片的另外一个需求说说的环节，那就是悲剧。虽然大家都晓得姜文做电影，相对不会像冯小刚那样把心理都花在悲剧上，然而依然有很多人在问起《让子弹飞》的时分首先问“好不好笑？笑点多不多？”于是本片的悲剧从一个主要的地位被人为地拔高到了次要的地位。笑还是不笑，该笑还是不该笑，变成了局部观众纠结的成绩。其实要我觉得，姜文在本片中放入了大量的笑点，不过是要传达一种象征：“你TMD的想乐？有让你乐的中央，不过乐完了给爷乖乖看爷想说的事儿！”也就是说，姜文经过本片传达了和其在影片中张牧之一样的一种“霸气”。这种霸气就是需求“俾睨天下”，将一切人掌控于掌心中。假如说电影界有暴君，那么黑泽明、卡梅隆和姜文这种暴君，就是能让人甘愿臣服的。
依照陈凯歌的反兽性反人伦观念，张牧之在影片最初煽动老百姓造反、攻碉楼、抢黄四郎家产的戏份是很“不对”的。但是在我集体眼里，比陈凯歌用心百倍的姜文是对的，他是有资本去视某些人为草芥的。由于在一个很无法的时代里，有太多人的身心过虚，略微给点儿火就会过，略微给点儿力就接不住！兴许在几年后的某一天，姜文也没那么多火可过了，也没那么鼎力可给了，也只能拍出《赵氏孤儿》这种半拉拉的作品时，他应该会抉择一种面子的回绝吧。到那时，咱们回想起《让子弹飞》来，一定会感叹，过分真的不是一种遗憾。
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