文/麦童
影评该是个什么货色，这不断是我写作时会时不时冒进去的念头。放在古代的环境中，影评早就不再是一小撮学院派玩文字游戏摆出高端姿势唬人的货色，当你的观念被搁置到最大化的环境下被浏览被琢磨，你也就不再领有具备肯定建立性的甚至公家的看法，你被人追赶，被人口水，甚至被歹意攻打，这在当今都是再失常不过的货色。其实电影也是一样的，商品性的电影注定了被形形色色各色人等注入极大的社会性，你再也无奈作为一个单纯的电影人而存在，越来越市场化的国产电影尤其如是。所以给《让子弹飞》盖棺定论其实是不可能的，我仍然只能给出我的观念，能否具备参考价值，那还是他人的事，与我有关。
《让子弹飞》的杂糅性，在姜文电影来说该算是最显眼的一出。从收场的微缩西部片剪辑，到连贯而紧凑的直线叙事，直到最初那穷凶极恶的仰天凝望，整个繁华的故事里交融了多品种型片的特质：悲剧，枪战，悬念，英雄，讥刺，恋情等等。给出最大限制可看性，也是最具文娱效应的，就是影片的悲剧特色。从举措到剪辑的干脆利落让剧情的戏剧张力始终维持在一个高度压榨感官的形态，你不晓得下一个镜头另一个场景会给你怎么意想不到的情节，更对每一处让人捧腹的中央始料未及；而精心提炼的台词以大量短句的形式在配合每一个冗长的镜头高速切换的同时，又以文字的浅显和幽默拉近了作者电影与观众之间的间隔。
是这样吗？这真的不是一出悲剧，甚至你笑到最初可能会意头轻轻泛酸。虽然远非完满，但我以为本片打破的货色咱们在不久之前还只能在多数公开性质的华语电影中看到。汤师爷死了，死在银子堆里；黄四郎也死了，死在他引认为傲铜墙铁壁的碉堡上；小六死了，死在本人英姿飒爽的年纪里；夫人也死了，死在了本人赖以生活的那张床上，仅就这四个次要角色的死便能从多重角度印证这个故事的宿命论口气，而充斥全片的种种揶揄讥刺更让我有种应接不暇的恍惚（请自在联想）。若要套用辩证法的实践，假如说《让子弹飞》的生猛与豪气在贯通全片的悲剧元素带动下能让观众高呼过瘾，那么其实本片的喜剧性远比这些表象的文娱性更深厚。窃认为，才在这些笑点上面那些，才是姜文要表白的。假如说一部充斥着明星的电影是为了市场和商业利益的最大化，那这些属于喜剧的元素就是姜文的纯熟与技巧的最执著表白。
固然，咱们都不是否认影片一些叙事环节上的失控和突兀，周韵和老二老三之间的接触只用扫尾城门打鼓时一两个镜头铺垫显然不够，姜武这集体物的疯癫终局显然与扫尾的为民除害相去甚远，那个太原老婆与伟人儿子的装点等等，就故事片而言这些都是让故事性失分的环节。而且作为群戏为主的故事片，影片在相对配角之外并没有给予更多的抽象描写，相持单方的类脸谱化表白仍然显著。但这些，并不显著妨碍大的电影语境下影片的可看性和文娱特质。这是影片创作团队妥协于商业性不得已而为之，抑或导演在最大水平的想要体现集体格调同时所注入的元素，我真的无从判别。
扮演而言，想必看过的人都以为，一线演员的体现正如人们所等待的那样，任意而富裕感染力，稍微惋惜的是我没有看到打破或许更多新颖的细节。若是银幕上这些人都老了，咱们从谁那里决心满满的看到这样的扮演？这真的是一个青黄不接的时代吗？兴许吧。放低塌实的姿势，是不是会更好。比方陈坤，当那张英俊的脸写满了如狼似虎，给人的觉得远非悲恸中一声“木兰！”那样让人惊讶。就这点而言，我始终置信，没有演不好的人，只有导不好的戏。一切人张扬到极点的扮演，也是本片最风趣的特点，无论男女老幼，凡是入了《让子弹飞》，都以一种从未有过的夸大而嚣张的形式在演戏，仿似宣泄而不在扮演。
有了故事，影像，以及扮演等多方面的高度冲击力，想要《让子弹飞》繁华起来就是瓜熟蒂落的事件，加上导演显明的集体特色，无论主观镜头的短平快先声夺人，还是客观暗示性画面的反复应用令人隐晦，这个姜文作品无疑是往年大陆导演公映的电影中包含最丰厚的一部，想必也将是被探讨被解构的可能性最多元化的一部。虽然数月来（兴许更多人以为应该是更久的工夫）华语电影里鲜有一部口碑票房双赢的电影，陈凯歌过于激烈的集体趣味让《赵氏孤儿》稍稍变了味，《大笑江湖》让小品和电影得到了各自的贞操，我还是在等待中看到了一部足以令人兴奋的电影：《让子弹飞》，让设想力和发明力腾飞。
请跟我一同置信，国产电影，是能够有范儿的。
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