文/公元1874 从去年东京国内电影节的影帝殊荣，再到往年上影节的泛滥奖项一定，《钢的琴》在近期接连走低，大片每每打破上限的华语电影里，注定是一个被业内人士与影迷重点关注的作品。于我也一样，早早的就曾经抱有等待，再加上豆瓣mtime微博等地相熟的影评人的“交口”，让我对这部电影进步的等待不止一星半点。、 说起导演张猛，由于《耳朵大有福》，让我记住了他。这是一部让我非常打动的电影，某种水平上它和许鞍华的《姨妈的后古代生存》有些相似，均是经过一个大人物的生存形态，以悲剧的形式去体现一呈现实里彻头彻尾的喜剧。在《姨妈的后古代生存》里，姨妈拼命想解脱西南的暗影，回到上海，致力去做一个上海人，最初却孤苦无依的在上海走投无路，只能回到阴冷的西南，在集市里麻痹的卖着鞋；而《耳朵大有福》里，王抗美在铁路上干了一辈子退休，老伴的病使他不得不找工作，并求助于本人的家人，但每条路都行不通，他最终只能在苦中作乐，在自行车上高歌，隐没在夜色里，留给观众的却是无量的叹气与惆怅。 中国短少这样接地气儿的电影，愈加短少可以把接地气儿的题材拍得这么精彩美丽的电影，《耳朵大有福》做到了。所以有这部电影给我的惊喜，再加上之前言论对《钢的琴》的盛赞，我对这部电影天然抱有有限的等待。不过，真的等到本人看了《钢的琴》，却发现这部电影并没有设想中的那么出色。 固然，这是一部能够打到8分的作品，但要说这是一部经典之作还有肯定的间隔，跟张猛的上一部作品《耳朵大有福》相比更是高低立判。在故事上，《钢的琴》其实比《耳朵大有福》要风趣得多，故事讲述的一个下岗的独身父亲为了抢夺女儿的抚养权，因而找齐当年工厂里的一帮好友群策群力制作钢琴的故事。惋惜，由于导演太过于潜心在本人的艺术世界里，招致这个原本应该很文娱很难看的电影，搞出了不少的爽朗段落。 本片最为出色的有两点：一是影片的配角信口开河的对白带着西南式幽默，流利天然，让观众很难受的开心一笑；二是镜头与音乐的结合，本片里呈现的手风琴伴奏的前苏联音乐加上大量的平移镜头，让观众能看得心旷神怡（出电影原声吧，我激烈的支持。）然而，这两点却常常由于一些爽朗段落而被打乱叙事节拍，招致观众在观影的时分领有有数个“尿点”，也让在电影院的我几度昏昏欲睡。 本片的故事外围，应该、也只能是男配角陈桂林与本人的一群好友造钢琴的段落。但直到影片进行了一个小时，故事仍然着眼于形容男配角和他的冤家们的背景故事、各种人物关系，前戏真实太长太长，真正的制作钢琴的进程却搞得有点一笔带过。故事在前一个小时里，始终着眼于男女配角的聊天、吃饭，人物之间生存化的对白—-其实生存化没什么不好，但这毕竟是拍电影，一句对白说得又长又慢，完了隔了好几秒才说下一句，再加上简直固定不变的镜头，这让我想起了《日照重庆》里收场王学圻与人边抽烟边说话的段落。这么拍电影不是不行，但你本来能够做得更好，为什么不好好的钻研一下镜头调度，在剪辑上再用点心呢？很多场景里，镜头对着某个修建物或许某个街道来一个空镜，空了个好几秒才让配角缓缓的走进镜头，这种贾樟柯蔡亮堂等文艺片的专家们爱用的电影言语，放在这样一个足够文娱性的故事里，无疑于在赶客。 在影片的全体构架上，《耳朵大有福》是不如《钢的琴》，由于后者故事宏大，可供咀嚼的细枝末节也要多得多；但在叙事的流利天然上，《钢的琴》却开了一个倒车。大量多余的、不需求的镜头，以及故事重心的失衡，让这部原本能够做得更好、更美丽的电影丧失了不少色调。 《钢的琴》天然是一部好电影，瑕不掩瑜，电影自身有着很多值得称道的细节。王千源表演的陈桂林，这个40多岁的一般工人，有着西南男人的痞劲和拧劲，幽默的言语来自生存，天然又风趣；出色的音乐带动着整个故事的节拍感，极大的带动了观众的观影情绪；故事背景放在败落的重工业基地里，在角色你来我往的对白里带出过来几十年的故事，也让电影自身承载了足够的厚重和多个角度的解读。而且，这还是讲述一个无关于梦想的故事，一群有着各种经验的男人为了一个独特的指标聚集到一同斗争，如许的励志。影片看完，在我脑海里挥之不去的，是这样一个镜头：漫天风雪里，陈桂林抱着手风琴，孤单的伫立。面前，是他已经付出过青春与血汗的，破败的工厂；而他的心中，怀揣着对女儿的希冀，以及，一个无关钢的琴的梦想。
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