文/麻绳
在真正接触到影片的主题之前，我不断认为《钢的琴》是部对于“心有多大，舞台就有多大”的励志电影，一个一般工人为了满足女儿的音乐梦想，用工厂废料做了一架钢琴，这个一个如许《生存空间》的情感奇迹故事啊，相似的题材还有农民造飞机、村民拍电视剧等等。然而电影演到最初，这架钢琴是否造进去，圆圆能否可以留在父亲自边，都曾经不重要了，重要的是在这个进程中，参加者们在这个进程中取得了他们黯淡生存中的一抹梦境曙光，这架钢琴如一台光阴机，引领他们重温来日的暖和和光彩，这是这些被社会边缘化的人群曾经忘却很久的觉得了。
《钢的琴》是在辽宁鞍山拍的，我的整个青春期也是在一个相似的西南重工业城市渡过的，因而我曾亲眼看着这些产业工人简直是一夜之间褪去了身上的荣光而变成歧路亡羊，他们最大水平地接受了变革的阵痛，却不得不承受被时代丢弃的命运。《钢的琴》就是为他们拍的电影，与影片导演张猛的第一部作品《大耳朵有福》一样，这里洋溢着一种颓丧的反励志主题，但这反而让我感觉熨帖。由于关于这些由社会客人翁沦为弱势群体的人来说，下岗再失业的胜利事迹离他们很悠远，“看成败人生豪放，只不过是从头再来”的歌声听下来有点刺耳，只有触手可及的穷困磨砺着他们的肉体和精神……《钢的琴》没有《耳朵大有福》那么失望，于是更像是一场有抑有扬的春梦，这样的肉体抚慰更能表现出一种实际的人文关心，其性能就相当于伴着苦哈哈的哥几个喝一顿大酒，遥望一下当年的英姿飒爽和志自得满，而后回家睡个舒坦的囫囵觉，第二天起来各自持续面对糟烂的生存……只有这些真正在窘境中挣扎求存的人才晓得这片刻的超脱对本人有如许重要，晓得了这些能力真正读懂当他们高唱《思念战友》时脸上的忘我和沉醉，才会晓得那两个面临拆毁的烟囱关于他们到底象征着什么，电影就是在为咱们再造和捕获这些转眼即逝的实在。
《钢的琴》让我想起了一些优秀的东欧电影，如捷克的《柯利亚》、前南斯拉夫的《爸爸出差时》、《我与铁托》等，都是用一个温情的故事来折射社会剧变之下心思动荡，而且片中大量运用前苏联和俄罗斯各个期间的盛行歌曲作为配乐和有源音乐，更是突出了这种语境。可贵的是影片在触及到无关复古的难过和事实的无法这些情绪解决时，防止了便宜的煽情，而是用黑色幽默的手段来化解掉影片本应有的繁重和感伤，这一方面无利于观众始终以较为兴奋的形态接纳信息，另方面也不至于让光明和消极内容影响到影片过审，面对目前的观众趣味和审查体制，《钢的琴》表现出一种浅显而不媚俗的智慧。特地值得一提的是影片的两位主演，王千源和秦海璐，都体现出人物所应有的极精准的生存形态。
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