影评人/麻绳
关于华语武侠片来说，徐克是个承上但没能做到启下的人物，也就是说，他是迄今武侠电影最初一个宗师。《七剑》之后，徐克的创作低迷和转型失败带来的是这一类型片的沉沦，《狄仁杰》原本应该是一次狼子野心的复辟，但毁于由侠入仕的立意，以及举措和特效方面操作失败，三亿票房其实阐明不了什么。《龙门飞甲》真是徐克输不起的一次尝试，而且这次他赌得很大。
《龙门飞甲》不断是将首部IMAX3D武侠电影作为宣传噱头的，我不断担忧的是最初这也仅仅就是一个噱头而已，好在最初的后果大大超出我的预期，兴许很多年过来前人们依然会提起这部电影，只是由于它具备给中国3D电影正名和确立规范的意义，这种视觉成果，拿到世界上任何中央都不露怯。即便是看《变形金刚3》和《丁丁历险记》我还会时不常地摘下眼镜抓紧眼球，但《龙门飞甲》基本不给我这个机会。假如说与《阿凡达》所代表3D电影最高程度的差距，那也只是在人与环境的交融上还存在些许僵硬和炫技的成分，但在层次感、画面冲击力和镜头调度上，《龙门飞甲》的3D程度相对走在了世界前列，影片第一个长镜头就会让人惊呼的。更重要的是，关于中国观众来说，画面上所出现的是本人所相熟的人物和场景，这种惊喜和骄傲感与好莱坞大片的好奇感是齐全不同的。
我不晓得徐克对本人的《狄仁杰》到底是一个什么评估，但《龙门飞甲》的很多方面能够视为是他基于《狄仁杰》根底上的一次修改，比方他这次丢弃了上次的韩国公司，而是用了九家公司来分包影片中的特效局面，举措方面没有再沿用在兵器上无建树的洪金宝，而是请了元彬的团队，更重要的是，他将背景从乱世庙堂从新沉入了盛世江湖，并且回到了武侠电影最原始的母题——寻仇夺宝，群雄争霸，比照一下近两年比拟抢手的《剑雨》、《武侠》同等类型影片所奉行的归隐主题，《龙门飞甲》更有着为纯粹的武侠片正名的创作用意，用固有的故事模式以画地为牢的形式超过本人，这才是我所等待的那个徐克，而且这样的徐克也真的是良久不见了。你好，徐克，欢送回来！
不过这里的超过并非是指超过了《新龙门客栈》，从某种意义上说，《新龙门客栈》是无奈超过的，单是那个无奈再企及的黄金年代的演员阵容就注定了这一点。兴许是思考到了这一点，《龙门飞甲》中的出场人物要比《新龙门客栈》多，戏份也更均匀，情节更复杂，规范的群像戏，而且每集体物都立住了。李连杰作为男一号其真实这里施展的空间并不充沛，根本上每个次要人物都有推翻性的扮演和反转性的设定，而这外面带给人最大惊喜的无疑是陈坤，亦正亦邪的两个角色给了他极大的施展空间，另外作为新人推出的盛剑也露出了足够的霸气，包括不调演戏的李宇春，都能看出徐克为她量身打造的角色在最大水平上掩藏了她演技上的童稚之处。
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