影评人/灰狼
徐克最痴迷的，除了漫画，便是特效，这一点，30多年不曾扭转。
说穿了他就是技术控，刹也刹不住，两度拍摄《蜀山》，他都想承袭好莱坞最顶尖的特技成果，而3D则无疑是他想借《龙门飞甲》试验的基本，从最终成果来说，技术应该是很成熟了，所以徐克不加收敛地在电影里滥用，从电影开端略过重重桅杆，“夸耀”式的镜头便一发不可收，无论是兵刃、暗器、血珠、尘土或许碎裂物，都成了3D成果无量无尽的载体，而徐克所偏爱的歪斜角度和极其考究的构图，也随同这种纵深感失去了最大的功用。华美服饰和夺目画面的烘托下，《龙门飞甲》的视效有了神普通的体现力。
然而“神来之笔”一经滥用，便目迷五色、重心失调、主次不分，无形无神。视效是电影惟一超过《新龙门客栈》的中央，徐克醉生梦死勾画出的“黑水城”，在惨白的剧本背后犹若海市蜃楼，甚至是“龙门客栈”，都少了前作中精华化的事实意义，而成为枉然勾画赵怀安和凌雁秋情感瓜葛的寓所。仅以客栈戏而论，这无疑是悲催的一幕，朝廷帮凶和江湖志士之间缺乏尔虞我诈的紧迫感，对手戏显著有余，招致人物的，前后抵触缺乏逻辑性。电影里呈现的“暗道”是罪魁祸首，它间接割裂了人物所属的空间，也割断了他们之间的交互性。比之胡金铨的《龙门客栈》，那种荡漾着正邪共处一室的窒息感的气氛全无，人物成了孤傲飘零的侠客，少了慌慌张张的那份韵味。
和上一部《通天帝国》一样，《龙门飞甲》有太多令人无奈服气的情节，最大的瑕疵来自范晓萱饰演的素慧蓉，作为一个西厂杀手，她的假装是毫无征兆的，由于她身上承载着难以揣摩偶合性和适度阐释的极其性，它的成立象征着整个事情是雨化田布下的局，但现实上整个局势并不在他们的掌控之中。所以当她真正亮出爪牙的时分，便跳脱了角色。雨化田微风里刀两个风貌神似的人物天性强化故事的平面感，但电影里在此处着墨太少，未能表现出拙劣的叙事技巧，令两集体最终还是以间离的情况呈现。相比而言，凌雁秋是个敢爱敢恨的抽象，但在电影里适度“琼瑶化”，没有张曼玉那种顾盼神飞的色调，她的哀怨则喧宾夺主，甚至盖过了整部电影的主题。
徐克最擅长颠倒人物的性别，但《龙门飞甲》最终表现出“阴气过重”的基调，陈坤的阴柔和李宇春的中性搭配出十分滑稽的成果，是《新龙门客栈》里所不具备的。但这有余以否认徐克是一个修改主义导演，他修改自我，毕竟凌雁秋和金香玉、赵怀安与周淮安、邱莫言与顾少棠这些角色都捉对可数；他也修改历史，由于赵怀安之于怀恩、素慧蓉之于纪姑娘、雨化田之于汪直，都无非是历史人物的改写而已，抛出宫闱之境，转于野外黄沙，代之奸雄和侠客的身份，惹来纷纷琐碎的欲说还休。徐克的模式从《新龙门客栈》的翻拍变成了此次的嫁接，但他不是个好编剧，嫁接便根本象征着失败。
醉心于奇幻的世界，而少了指挥若定的精琢，徐克做给咱们看的，是一个华美到能刺伤眼睛的古远的世界，漫漫黄沙，眼神与近景的对切，出现出一种莱昂内式的疏离意象。它再塑了徐克狠辣、诡异、摇摇欲坠的江湖，尤其是那份狠劲，是徐克锐意求新肉体的极其意味，哪怕他曾经缓缓失了才气。回顾过往，徐克的电影亦是错落不齐，却不断没少了粗粝而狂野的精气神，残缺亦成全着它的残缺美，这也是港片癫狂浪漫的精华，徐克的电影，很难磨成一柄柄长生剑，但总抵得过一只只分手钩。
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