影评人/昨夜东风凋碧树
很多没有上世纪九十年代香港武侠电影情结的人，以为徐克电影无形式大于内容的偏向，特地自《蜀山传》之后，持这一观念的人更是坚信本人的判别。去年的《通天帝国》，亦没有取得观众的分歧认可，我也是站到了徐克的统一面，贬《通天》而挺《剑雨》。此次《龙门飞甲》鼓噪而来，我先前并不看好，以为不过是徐老怪啃成本之举。然而，看过之后，我感觉至多能够给这部电影打八分，倒不是由于它的所谓的“3D”特效如何出色——现实上，关于过来一两年来3D电影的大众多，很多人曾经厌倦了这种花钱买罪受的电影方式。我置信很多人心愿电影能返璞归真，重回它的天然形态——而是由于徐克武侠电影故事中的那种古典的豪迈的叛变的“意境”又失去了明晰的回归，这种特色是只有中国武侠电影或许说是徐克电影才会有的。在咱们的文明考虑都吞没在好莱坞电影的视效狂潮中的时分，《龙门飞甲》所带进去的那种只有中国才有的货色，让我感觉弥足珍贵。??《龙门飞甲》叙事的疾速推动，角色的夸大诗化和全体故事背景的古典工笔简直失去了完满的结合，它齐全能满足很多中国观众的武侠情结，要晓得“武侠”和“江湖”是很多中国人，特地是中国男性自少年时代就建设起的梦境世界。一个快意恩仇洒脱来去的江湖侠客故事在《龙门飞甲》失去了视觉和心思的双重展现，而影片开释进去的那种“仗剑江湖去，天地任我行”的自我形态，正是徐克电影的一大特征，也是今日香港武侠电影的缩影。??尽管复古怀旧未必全然是坏事，然而这部《龙门飞甲》胜在一个“意”字之上。片中角色性情描写虽不迭早年《新龙门客栈》，人物线条较毛糙，然而无论正反人物的言行举止都在不脱离其时代背景的大前提下，失去了漫画式的格调强化。而这一点也正是很多人喜爱徐克武侠电影的缘由，特地是反派角色的侵略性在《龙门飞甲》中又失去了忠诚的连续。今日《新龙门客栈》中的甄子丹，昔日《龙门飞甲》中的陈坤，以及其余角色抽象都何其类似？尽管今昔比照，这些人物有反复剽窃之嫌，然而搁置在这样的江湖故事中，却是能给观众带来激烈的快感的。特地是关于徐克的拥趸而言，真有二十年之后，昨日重现的英姿飒爽。??坦白地讲，徐克的这部《龙门飞甲》并无多少新意，只是珠玉在前的《新龙门客栈》的故事连续，人物架构、故事模式、全体格调上都是因循了前者，惟一的新元素恐怕只是“3D”技术的辅佐。然而咱们后面说了，时至昔日，3D再也不是什么惊世骇俗的新颖玩意儿了，我丝毫不感觉3D版的《龙门飞甲》能比一般版的《龙门飞甲》进步多少观影快感。??即使如此，作为一部带有激烈复古气质的甚至有炒冷饭之嫌的武侠电影，《龙门飞甲》依稀又让人看到了上世纪香港武侠电影的不羁风骨。咱们再回忆一下片中的边关古道、大漠风烟、骏马奔流的壮丽画面映托之下的侠客风神和儿女情仇，不免顿生逸兴遄飞慷概激昂之感，这就是当年徐克电影带给咱们的诸多美妙回想之一。不谈故事，但论本片的意境，从头至尾透着一种铿锵豪迈，这种粗豪奔放的电影面貌，比之于《通天帝国》的华美奢靡大而无当，更像是徐克电影，也更容易让人承受。谈武论侠的徐克才是规范的徐克，也是更有压服力的徐克。徐克电影的“武侠元素”简直是他电影的基本，咱们看到徐克电影作品，时装故事永远比古代故事出色，而带有武侠元素的时装故事又比其它类型的电影故事更有价值，每次当徐克想脱离他的“基本”进行新的尝试的时分，都会失去电影自身和观众方面有情的冲突和报复。??在《龙门飞甲》中，十分值得一定的是徐克用古代的西化的叙事形式讲述了一个古典的西方的江湖故事，这是一种可以被大少数古代观众承受的形式，也是当年《新龙门客栈》默默无闻横空出色的重要缘由。电影中，各路人马在不同的目的和独特的天气要素的作用下，集合到一个关闭的环境中，悬疑、推理、惊悚以及内在的武打特效都失去了较好的交融，搏杀、媾和、离间以及反水突袭等等常见的文娱影片元素被巧妙地运用到传统的侠客为民、仗剑惩凶的江湖故事中，使得本来大开大合的中国传统武侠故事具备了闪转腾挪的玲珑，欣赏性更强，这便是徐克电影的价值。中西合璧，古龙的武侠小说失去了亿万读者的青眼，动画片《功夫熊猫》在中国获得了惊人的票房问题，所以作为一部商业电影，中西合璧的《龙门飞甲》以及中西合璧的徐克武侠电影始终无奈让人漠视。??兴许，该再说一次，谈武论侠的徐克才是那个真正的徐克。
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