影评人/跟着你有肉吃
“金子，黄黄的，发光的，贵重的金子！只需一点点儿，就能够使黑的变成白的，丑的变成美的，错的变成对的，卑下的变成尊贵的，老人变成少年，胆小鬼变成壮士……”
河汉映像，仍然超过设想
《夺命金》不似杜式出品格调发作了很大的变动，这是看完后给我最大的觉得。在摒弃了以往戏剧化的迂回和黑色，《夺命金》的故事很接地气，影片分三条线并行，多线性叙事在很多电影里都有所尝试，貌似并不会有所交加的多路人马由于某集体或某起事变而发作了交织的关系，成果很妙。
河汉映像自1996年成立以来，不断放弃着其惯有的格调——“黑、狠、冷漠”，显然这点在游达志的作品里更为突出，杜琪峰作为河汉映像里商业化最浓的导演，其格调的定位相较于游少了一些冷漠，多了一点温情和人味儿，但其实实质上却又几近类似，这也是河汉映像给人很对立的觉得的缘由。由于格调上的中庸让他的作品更容易被普罗公众承受，97回归之后随着边疆和香港越来越多在电影上的商业协作，“港味儿”浓的影片越来越少，遇到这种班底全副来自于外乡的作品，其惊喜自显而易见了。
在《夺命金》里咱们也看到了杜琪峰的变，场景调度没有了以往的复杂，光用的很少，比方何韵诗的夜间戏，在逼仄狭小的办公间内除了苍白的灯光再无多余，好像纪录片普通；画面没有了过来的粗劣和美感，银行、街头和罪案现场，人物拥堵在无限镜头之中，甚至给人很凌乱的觉得，仿若导演手持DV在拍摄。从《神探》之后很多人评说杜琪峰在走下坡路，那么先且不管《夺命金》的胜利与否，它至多证明了一点，一个格调被贴上“不变”标签的导演在追求着扭转，在追求着如何将不变的内核杂糅到变动的镜头微风格中去，冲着这一点《夺命金》也值回票价。
金钱是诗，残缺的幻梦
《夺命金》有三位次要人物：任贤齐表演的警察、刘青云表演的黑社会以及何韵诗表演银行职员，这三人是一条并行的线，独特推进剧情的倒退，相比拟何韵诗和刘青云这两条线，任贤齐的这条线并非受限于他的演技，相同我倒感觉这次任贤齐同窗的扮演较之其前作进步了很多，但由于戏份的铺陈和故事的精彩水平低于后面二位，他的这条线索更像是另外两条线的引子，起到了连接和带动他们倒退的作用。从任贤齐表演的警察的日常生存和工作开端，《夺命金》的节拍铺陈得有些迟缓，相较于很多观众喜爱的刘青云这条线，我倒更观赏何韵诗这条线的故事，她这条线索其荒诞的宿命感埋得很深，所以当终局进去时会给我一种极端哑然的觉得。
电影把何韵诗的流动空间齐全限度在了银行外面，身为业务量惨淡的客户经理每日深受下属的冷眼和共事的挤兑，那个逼仄又苍白的小隔间、不停的一统统电话和一波波客户的造访，让观众都跟着客人公一同喘不过气，我想特地是从事保险推销或银行业务的观众大约更深有领会（笑），其中何韵诗表演的银行职员和老牌绿叶苏杏璇表演的客户两场对手戏相当精彩，何韵诗向苏杏璇引见基金那场戏写实的可怕，业务考核压力之下何韵诗不担任任地向客户推销不适合的基金投资，而生活压力之下客户不惜投资本人可能承受不了的股票基金，将毕生心血压在这里，那频繁机械的“分明明确！”和无法的“会涨吧？会跌多少啊？”的几声讯问心酸得让我都快夺泪而出了。无论你是谁，年少也好，年轻也罢，谁也逃不开金钱带来的引诱，当你追赶着它的时分，金钱可能是诗梦境又美妙，金钱也可能是匕首，像它看待凸眼龙那样看待着你，当真变成了“夺命金”。
刘青云这条线的故事则多了很多戏剧化的要素，那种荒诞感不必你细做揣摩就齐全感触进去，刘表演的三脚豹从外貌下去看就有够荒诞，指手划脚、皱眉蹙额谈话憨直又呶呶不休。黑社会的故事本就离俗常生存远些，用它做荒诞扮演的舞台太失当不过了，其中几位主角轮流上阵也各自献出了精彩的扮演。
边疆版的终局用作一段字幕就作了最初的剧情交代，老杜这次懒得能够，所以对边疆与港版终局差别的口舌之争在《夺命金》里能够疏忽不计，我想凡是看过电影的人都明确何韵诗和刘青云在路口欢快的擦肩而过才是整部电影应该有的句点，在这座荒诞的城市在这个荒诞的世界，兢兢业业早已没有前途，我想起了一句老话“胜向险中求”。
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