影评人/麻绳
《夺命深渊》之所以引人关注是由于本片的监制詹姆斯卡梅隆，他的这个监制并非挂了个虚名，正由于他和他的团队的染指，咱们将看到自《阿凡达》之后最震撼最实在的真人3D电影。《夺命深渊》的3D成果不只仅是停留在简略的画背后后景层次的宰割并立上，而是更重视在镜头静止中画面纵深感的变动，从而升高了普通3D电影中人物与环境之间所存在的那种抠像感。此外，片中有大量的水下洞穴的探险局面，洞穴的狭小和水下的幽闭在粗劣的3D画面中，带给观众愈加身临其境的压榨感和焦灼感。所以假如不是在电影院看3D版的《夺命深渊》，真的不能算看过这部影片，没有这些弱小的视觉震撼和冲击，关于片中人物的绝境心态的代入水平会大大升高，也基本不会领会到当最初那一束光呈现在银幕上时所带给人的打动。这跟那些为了敛钱而用精致僵硬的3D成果折磨观众的影片不同，《夺命深渊》在制造上尽管不是什么大片，但却是真正诠释3D技术存在价值的电影，这充沛标明了詹姆斯卡梅隆和他的团队们的业余素养和谋求，而这种业余曾经成为卡神的创作天性。
《夺命深渊》是依据澳大利亚水下探险家安德鲁·韦特的一次实在的水下洞穴脱险经验改编的，那次经验并非如电影中所讲述的那般惨烈，现实上韦特在四个小时分内就遇险了，两天后他又救出的伙伴，但过后做面临的进退两难的绝境是一样的。影片带有肯定的记载性质，因而在戏剧抵触上不是很强，人物性情也比拟扁平，只是专一于事情的通过，当然这并非影片着力的中央。詹姆斯卡梅隆对影片的奉献应该不只局限于3D技术的锦上添花上，还在于他从小就是个狂热的潜水喜好者，因而《夺命深渊》还被赋予了水下求生指南的技术属性。
对无望生还者利益和求生天性的尊重是影片与其余历险电影所不同的中央。影片第一个危机的化解形式就让我非常震惊，我简直不敢置信客人公弗兰克是经过剥夺伙伴生活心愿来保障本人遇险这样的情节就发作在我的背后，虽然影片中无关于这一行动的父子辩论，但影片照旧没有对此做便宜的品德审判。包括起初溺毙挂彩的队友，尽管很严酷，但我也置信这是当业余素养面对突发情况时最正当的抉择。当然落跑的富商的人品判别和最终终局另当别论，那是为了激化戏剧抵触而人为设置的情节。而面对遇难的伙伴，弗兰克重复说的一句话是，既然他抉择了探险，就要承受这样的终局。在他心目中，探险家的荣誉是高于生命的，所以他会砸掉伙伴的相机，由于他不想“当本人尸体被发现时被人当做是一名游客”，同时他也能安然而感性高空对窘境并作出判别，直到最初的突遭变故。这样的一集体，与其说是一个探险家，不如说是一个极限骑士。
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