影评人/王小二
如今的电影宣传什么都敢说，又是“史上最感人的恋情催泪大戏”，又是纸巾紧俏的。要是只听这些口号而不看影片，你都觉得中国电影曾经走出宇宙了。从全体上看，这部影片就是三个先生短片组装起来的生效的“催泪瓦斯”，刻意而又矫情的情感故事在试图引发观众情感共鸣的同时，暴露了叙事乏力这分歧命的缺陷。?三段式的构造无疑给编导省下了气力，彼此了无挂念的三个短片的叠加，间接躲避了叙事编排上的压力。然而令人遗憾的是在将近120分钟的影片，被均匀调配成的每个40分钟的独立单元里，都呈现了叙事交代不清的硬伤。叙事魅力的缺乏，再加上附着其上的情感表白浮于外表，使得影片所高呼的倾城之泪彻底沦为倾城鸡肋。?三段故事都蕴含生死主题，这类宏大且又深厚的主题需求丰满真诚的情感才有可能完满展示，然而影片中的每一段故事都令人觉得没无力度，情感矫情、沉没，为催泪而流泪，所谓倾城的打动无从寻迹。更间接的缘由是每个故事都呈现了叙事上的破绽。在第一段的带有小清爽格调的爱恋故事里，给力妹（能不能取个有创意的名字）死后借助生母发邮件，这显然是一个很次要的情节，然而她如何与生母从新建设关系却没有丝毫交代。第二段是重拾梦想、恋情的故事，带有励志以及自我救赎的象征，然而失聪的梁咏琪何以能在短工夫里实现用心从新感触音乐的呢？而且那位毫无表情的小提琴家的呈现如此僵硬，她对梁咏琪的心灵呼唤尽管虽拍摄的风起云涌，然而与用心感触音乐这样的神秘主题联络起来，显然是缺乏压服力。或许影片基本就不必这位小提琴家呈现，而愈加间接、专一于梁咏琪与任贤齐两集体的情感以及众人对音乐的重拾，甚至happy ending的结尾都能够不要，一个没有胜利的扮演或者更具备震撼力或许悲怆性。第三段故事算是一个正派的恋情故事，然而不太失常，这一段像是浪漫的偶像剧，虽有拉板砖，送桶装水这等繁重的生存，然而给人的觉得很假，没有生存感，所有只为渲染这个匆匆而来的恋情。昨天还在拉板砖，明天就成了老板的窦骁相对是苦逼年老人的榜样了。从影像格调上看，三段故事并没有太大的差别，区分度显著不够。第一段故事中的手持摄影倒是还好，既算是一种格调，也可以最终融入叙事。然而全体看来，三段影像并没有突出之处。?当生死的主题藉着当偶像剧式的体现形式展示时，其情感曾经先在的打了折扣。影片的症结在于三段故事都欠打磨，甚至能够将每个故事单拿进去辨别拍一部电影，而不是像如今这样，为取得更大范畴的观众群，为关涉进更丰厚的情感而陈列组合三个彼此孤立的故事。?这部影片倒是可以反映出电影创作的一个误区，即以为情理性的货色能够恣意俘获观众。实在（既能够是事实意义上的实在情感也能够是从影片情境中展示进去的实在）的情感对观众当然有吸引力，然而情感缺乏根基，甚至关系生死的情感齐全没有深厚的影子，如何能取得观众的喜欢呢？情感的得来要靠叙事上的铺陈推动，一个在叙事上呈现诸多纰漏的故事又如何可以让观众真正走进影片中呢？
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