影评人/满囤儿
咱们常常在不太知名的引进片的海报上看到很大牌的国外导演的名字，回来后查材料却发现原来其只是做了个编剧，或制片人，或监制，而并非导演。为什么他们不亲身执导呢？天然是由于剧本并未达到他们盼望的高度。人的精力都无限，很多有几个好点子，却难以拓展或欠缺到肯定水平的剧本，往往就会被这些大导们留给新人们练手。《夺命深渊》显然就是这样一部练手的作品。詹姆斯-卡梅隆心愿经过本片来理论3D摄影机的水下拍摄成果，而新人导演阿里斯特-格里尔森心愿借此机会晋升本人的技法和名望。关于这样一部以尝试和锤炼为目的的作品，本片的体现曾经足够美丽了。
其实，《夺命深渊》里有很多元素都是十分合乎卡梅隆的胃口的，比方洞穴探险、水下摄影等。不过因为本片是来自于编剧安德鲁-韦特的一次实在的洞穴探险之旅，所以影片从剧本上能够扩大的空间其实很小。比方去年的影片《127小时》。尽管勇士断臂的实在故事很让人震撼，然而有实在的流程在，编剧很难在剧本上再玩出更多的文娱性或电影化的构造花活儿。《127小时》之所以可以胜利，可以感动寰球影迷，简直都是靠导演丹尼-鲍伊尔高超的镜头暗示和詹姆斯-弗兰科富裕感染力的演技。而卡梅隆显然并不具有鲍伊尔那样卓绝的技法发明力，手下的演员也没有弗兰科那样的迸发力。于是卡梅隆抉择不亲身执导本片，预计是其预想到本人没有回天之力，还不如将该名目留给新人练手。
如上所说，《夺命深渊》的次要目的在于两方面，一是3D摄影机水下拍摄的技术尝试，二是格里尔森作为导演的技法尝试。从这两点看，尝试的成果都还不错，也都还有一些让人稍微绝望之处。3D的水下世界给咱们带来了全新的视觉体验，却远远不如空中航行借助3D晋升成果晋升得那么显著。首先，本片的水下并非陆地的水下，而是洞穴里的水下，场景的丰厚水平远远低于海洋上。影片选取的场景，水下并没有什么水下的生物、动物、珊瑚等物，便很难构成前景、中景、背景的层次感。3D成果仅仅体现在水下岩壁的崎岖和洞穴的纵深。假如《阿凡达2》可以完成下海，海下丰厚的天文环境，充斥整个空间的海底生物，会构成更富裕层次的视觉空间，能力将3D的魅力完成。其次，人物角色在水下的举动是极端迟缓的，3D化后难以表现出速度感。3D成果最先胜利的段落，就在于高空追赶和天空翱翔两大类镜头，由于添加了纵深上的“行进”与“后退”，3D化镜头可以给人更直观的速度感。《夺命深渊》中的潜水员，举动比海洋上迟缓很多，即使3D化，仿佛还未能找寻到视觉冲击的强化形式。《阿凡达2》里，假如有海下场景，会不会让客人公像骑龙一样骑上能够在水里疾速游动的特种鱼类，从而完成海下3D的速度感强化呢？
因为剧本上很受局限，《夺命深渊》的故事比拟薄弱，洞穴探险队遭逢不测，只得在深渊中另觅前途，时期一直有队员死亡和肉体解体，最初父子之爱化解了隔代矛盾，促进了儿子的生长和对父亲意志的传承。标准化的起承转合，体恤影迷的观影习气。那么，格里尔森所要尝试的，就是在一个场景下，对一段逃生戏、营救戏的缓和感的营建。这也是本片最值得夸奖的中央。尽管全体看上去股市上波涛不惊，然而两头有几个繁多场景的段落，缓和感却比那些烧钱一两个亿的大片还要缓和，让人喘不过气。每当逃生队伍遇到一个险境，或一个艰难的时分，咱们观众都分明客人公一定会平安度过，而主角中会死一个，可是导演仍然可以调动起你对客人公怎样度过，主角哪个这次死亡，以及死亡的那个主角是由于什么忽略而死的猎奇，仍然能够令观众对逃生队伍中的成员的命运绷紧神经。喷薄而出的水、混沌不清的漩涡、润滑的岩壁、业余讲究的探险器材、探洞和潜水的业余性差别埋下的伏笔、角色心思特点的形容、都对晋升缓和感起到了协助。格里尔森的调度才能，很成熟。
新人新作，大导做制片人，影迷其实都不奢望着每次都可以看到像《第九区》那样的神作，然而至多咱们要看到他们在个别环节上尝试、致力出的效果。《夺命深渊》并不算是年度佳片，可是人家在尝试和锤炼的环节上，都给出了让人称心的答卷，其它环节遇到更好的名目时，天然会有提高。新人练手作可绝不能变成纯正的捞一把就跑的投机行为啊！
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