正如导演冯德伦在宣传时所说，《太极1：从零开端》是在收获，等到做足功课之后，《太极2：英雄崛起》就是猛龙过江了。此言并不虚夸，绝对于第一集的着重剧情铺垫微风格建设，第二集就开端放开手脚文娱观众了，不论是在打斗局面还是幽默制作上，都要比第一集更饱满，尤其是对节拍的掌握，连贯流利，没有多余的情感抒发。其实，第一集的时分，主创团队和观众都在相互试探，电影想要晓得本人的气质能否受欢送，而观众也在讯问本人能否会爱上这品种型。在通过一轮的博弈之后，《太极2：英雄崛起》恰恰在观众尚未回过神的时分上映，再进行一次拉票和冲击，尔后的武侠片便可大胆运用这种电影言语了。
从剧情上看，第二集连续了第一集所建构的戏剧抵触，也就是方子敬（彭于晏）与陈家沟之间的矛盾，然而它并没有沿这条路不断往前走，而是退出了一个新的人物陈栽秧（冯绍峰）。此人的呈现均衡了单方的权力，在这之前，陈家沟虽然功夫高强，然而与领有东印度公司和朝廷两个靠山的方子敬相比，还是要差很多，精神再刚健也无奈与枪炮抗衡。而陈栽秧所具备的劣势恰好是与方子敬相反的，都是对迷信技术的兴味和使用，这样一来，单方势均力敌，其战役的强烈也更令人服气。
然而为了持续突出杨露禅的外围位置，电影并没有把陈栽秧作为一个英雄来塑造，而是把他刻画成一个“浪子回头”式的人物。他最后呈现的目的是协助方子敬来祸患陈家沟，在被父亲识破后，颓废分开。之后，妹妹送给他珍贵礼物与方子敬将他丢弃构成比照，他立志实现“科研名目”，重投家族怀抱，并在要害时辰改变了战局。但陈栽秧的奉献只是为杨露禅展现功夫提供了机会，陈家沟最终得以保留，次要还是由于杨露禅获得了王爷的信赖。因而，陈栽秧仍然是一个主角，但这样的主角又是主体叙事不可短少的。
陈栽秧呈现的另一重意义在于对陈家沟伦理关系的梳理，并构成另一个戏剧抵触——父与子在看待功夫的观点上的相悖。陈长兴（梁家辉）只看重踏虚浮实的习武之人，而陈栽秧却不断谋求用机械来超过身材，家庭关系由此毁坏。最初，父子在狱中相聚，陈长兴对陈栽秧说，其实他也想做一个叛逆的人，只是不断没有勇气。这句话看似幽默，却是点睛之笔，“叛逆”二字正是一切事物向前倒退的精华。学功夫需求叛逆，谋求理想需求叛逆，拍电影也需求叛逆。因而，《太极》其实借助陈长兴的话表白了本人的立场。
当第一集中的巨型机器特洛伊被破坏之后，这一集再现“神器”威天翼，外形酷似《蜘蛛侠》中的飞翼。在普通的举措片和科幻片中，都是大量的武器弹药搭配大批的拳脚搏斗，而《太极》是在传统武侠片的根底上退出旧式武器，当其他武侠片还拘泥于去制作奇形怪状的刀剑枪戟时，《太极》狠狠地向前跨了一步，间接将科幻片中才呈现的巨型道具搬到武侠片中来，制作了激烈的视觉成果。而清朝末年的凌乱也为这种故事的呈现提供了时代背景，在新旧交替期间，只有想不到，没有做不到。因而，《太极》便成了科技肉体和功夫信奉的结拜。在电影里，杨露禅代表的是传统习武之人的坚韧和虔诚，而陈栽秧和方子敬却曾经看出了时代提高的端倪，将制作机械作为毕生谋求的指标。这两者没有孰优孰劣之分，要害是看领有之人怀着何种目的施展其作用，心灵境界的大小决议正邪名位的划分。方子敬的失败就在于他别有用心，将科技作为集体复仇的工具。
在天下发作剧变的环境中，武侠的“侠”字如何表现是一个要害，金庸小说中的侠之大者经常是保家卫国之人，比方郭靖。然而《太极》的重点是讲述陈式太极拳的来历，它模糊了过后清廷与列强的抵触，甚至还把维护陈家沟的最初心愿寄予在醇亲王的正义执法上（我在这里看到了谢晋电影的模式，最初由一个从下面来的小人物处理了成绩）。这种构思减弱了侠的价值，没有表现出天上情怀，电影中的人物所做的事件是“保家”，而不是“卫国”。但是，反过去讲，这恰好也是商业电影的提高之处，剥离传统的主题植入和说教浸透，目的只为在博观众一乐的时分赚一笔钱财，将整个国产电影产业昌盛起来。这便是笔者对《太极》之类的大片的希冀。
影评人/陈令孤
相关影片：
《太极张三丰1993HD》《笑太极HD》《太极张三丰HD》《太极1:从零开始HD》《太极侠HD》《太极2:英雄崛起HD》《墨玉太极HD》《太极熊猫》《太极张三丰》《太极宗师》
相关资讯：
