对冯德伦的印象仅止于歌手或许演员，然而极具故事性与怪诞感的预报片还是让人提前对他的作品充溢等待，当影片开端放映后，作为观众，刻不容缓的想进入那个早早认定的故事世界，去寻觅一个年老导演对传统故事的再造和翻新。
《太极1：从零开端》中处处都有玩心四起的痕迹，一场群殴戏份的收场，由于三花聚顶的“身材变异”而让人物可以疾速而简略的就跳脱了事实约束，任由故事对其进行塑造。这种漫画式的建构在影片的起初成为次要的体现方式，对影片有着至关重要的作用——从一开端，影片就必需做到在不受任何要素制约的大环境下进行创作，这是对影片的解救，也是对观众的解放。
一段默片的退出，更是对影片共同性格调的再次强调，在这段“回想录”般的故事中，情节的行进和转机不断都是以独白式字幕对观众进行告知的（英剧《飞天大盗》中有一集向经典影片《骗中骗》致敬的故事，有着同样的画面归纳），这场无声的剧目中，观众疾速了解导演用意，同时，也疾速淡出对故事产生响应的情绪——这一点同样重要，影片在解脱创作枷锁的同时，需求寻求观众的认同，和导演一样，放弃玩闹心的同时，保持对故事推动、情感发作、主题描写、情感响应等等创作品质上的要求，这是影片传递的态度，享用细节而不追查细节。
这也是为什么故事自身并不冗杂的缘由，“一个白痴，如何成为一个武学巨匠”的主线无需衍生出太多的枝叶，由于英雄的降生是一个漫长的进程，在这个进程中，爱恨情仇仁义礼信品德规定同样能够绑定在这条线上，所以观众会看到在影片中，故事总是缓缓悠悠的由于这些细碎的情节而放缓了推动的速度，需求植入足够的耐烦。
所以，《太极1：从零开端》故事的讲述在片头字幕之后，牵强附会的进入既定轨道，漫画式的建构开端在画面和故事推动中浮现影响，充溢游戏感的较技，漫画感极强的字幕随时弹跳而出，甚至呈现和漫画一样的画面切割，都让影片在格调的浮现上愈加详细化，不好看出这是一种尝试，但也能够想见，这种尝试对观众而言有一种新颖的安慰，并很快给于侧面的情绪回应。
故事的延缓在肯定水平上必定会削弱观众的兴味度，所以，这种时辰充溢变动和趣味性的影像格调能让观众从头至尾放弃兴味，玩心恰恰就是最容易失去共鸣的一种情绪，影片在这一点上，施展到了极致——影片恰如功夫，本没有什么套路，发明进去并运用到极致，便能开山立祖。
《太极1：从零开端》看下来很好玩儿，也玩的很好，冯德伦让一个“故事会”一样的故事拍出了漫画与朋克的格调混搭，影片不在构造里要情节，但细枝末梢里满是年老人蓬勃的创意和再也压制不住的表白愿望，势不可当。这是一个高手的表白。
影评人/鱼为
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