举措, 立功类型电影都有着稳固的元素，同时又是一种开放的零碎，在一直地排汇时代肉体的同时，对各元素进行陈列组合，从而构成气质微风格各异的作品。
经典警匪片的叙事模式就是“猫鼠游戏”。在这场游戏中，猫鼠营垒之间、各自营垒外部都能够进行力气对抗。以香港警匪片为例，吴宇森凸显的是兄弟的义薄云天，所以在《喋血双雄》中天然是“猫鼠之间”的惺惺相惜；同样的还有林岭东也贡献了《龙虎风波》，那个时代“基情”四射；而杜琪峰仿佛更钟情于黑帮归纳，一直地把江湖之间的恩怨放大，照顾着“鼠辈”的兽性，比方《暗花》、《暗战》；陈木胜也是执导警匪片的常客，他的《双雄》、《新警察故事》、《三岔口》、《宝贝方案》更偏重体现“猫的世界”，叙说逻辑多是有心思暗影和情感难题的警察遭逢一同新的治安和刑事案件，在解决辣手难题的同时走出暗影，伤痛愈合；麦庄的《窃听风波》系列更有古代感，采纳了奇迹性强的高智商立功模式，把“小猫”变相地转化成了“鼠”的角色，这无疑是警匪片的一个新倒退方向；最经典的《无间道》在前面会独自再述。
连推带踢的节拍密度
《寒战》次要展现的是“猫”营垒的力气对抗。香港警队举动处下任处长选举有两大抢手：鹰派人物李文彬﹝梁家辉饰﹞与年老的警长刘杰辉﹝郭富城饰﹞，二人都暗中较劲。一辆载有警察的冲锋车被劫持案件发作后，大当家的正处长外出，给了两集体建功立业的机会。李文彬飞扬跋扈，刘杰辉冷静周密，各自都有一派上司，但是，“猫”的方案总是提前被“鼠”晓得，而“鼠”不断在暗处，“内鬼”终究是谁？李文彬是为了救本人深陷绑架案的警察儿子还是原本就有诡计在其中？刘杰辉真如廉政公署所言的贪污谋私？……这些悬念都步步跟进，成为了一个钩子，一直地把叙说带到下一个章节。
除却悬念叠生之外，《寒战》节拍紧凑，绝不快人快语。往往在你来不迭考虑的时分，它曾经进入到下一个叙事环节中去。收场设置得简略间接：中心商业街，人流如织，情侣甘美恩爱，画外音是香港暴风雨的旧事播报，忽然间便是爆炸……所有都是猝不迭防，只消短短两分钟工夫，香港警队全班人马就华美丽地退场了，而且给每集体物配上有节拍感的字幕交代。这样的解决形式既有助于观众了解人物关系，同时又强化了节拍感，这一手法与《风声》收场的长镜头——经过一段秘密文件的传送带出间谍处人员——颇为类似。因为叙事密度大，节拍紧凑，观众简直没有喘息机会，连推带踢地被赶到下一个情节中去。如此一来，情节的关联处往往需求斟酌一遍能力理顺，但正因如此，才会有足够的观影快感。最初悬念被揭示，原来“鼠”正是李文彬的儿子。这一点跟《新警察故事》的设定颇为类似，彭于晏的角色跟《新警察故事》中吴彦祖的角色一模一样，他们都是警队零碎的高官子弟，大逆不道的年岁采纳暴力镇压体制次序。
除了叙事节拍之外，《寒战》的视听节拍照旧值得称道，收场便是香港夜空的大航拍成果，奠定了香港这个国内大都市的景观。作为警匪举措片，全片极具动感，飙车、爆炸、枪战一个不少，而且大局部场景采取了当今摄影中十分时尚的手持摄影，影像轻轻抖动，有着呼吸的质感，与缓和的悬念叙事严密贴合。
主旋律警匪片的新样板
“香港是亚洲最平安的城市”，这是《寒战》海报上的一句话。影片经过这样一次虚拟的劫车案件，展示了香港警务零碎如何启动一次危机预警机制。在这次能够被称为香港警队除暴的平安演习当中，香港警署、廉政公署、保安局、媒体等多方联动，针对公民的知情权取得、权益的履行与监视、人治与法制观点的讨论等诸多成绩摊在眼前，尤其是故事最初，李文彬退休，年老的刘杰辉行将上任，还以字幕的方式交代了香港社会的政治与人权成绩……能够说，《寒战》是近年来香港电影中为数不多地把商业片和政治宣讲结合得比拟不错的电影，算是一个彻彻底底的香港主旋律警匪大片，在社会和政治外延上做出的最好的示范作用。但影片岂但不让观众恶感，同时还会加强公民心识和责任感，这或者是边疆的主旋律电影应该去反思的成绩，不要动辄便以恶心人不偿命的姿态推销认识状态。
《寒战》为何无奈比肩《无间道》？
《寒战》的宣传不断捆绑《无间道》，说《寒战》比肩《无间道》，那无疑是在博一个商业噱头。任何人心里都分明，在相当一段工夫内，《无间道》都是警匪片中一座无奈跨越的顶峰，岂但是香港警匪片，好莱坞亦是如此。《无间道》之所以让一切的警匪片望其项背，抛却社会要素，但从类型属性下去说，是在于它外表是一个“揪内鬼”的警匪片，本质上又超过了警匪片的外延，深化到复杂的兽性深处，以“猫”、“鼠”身份调换之后的两集体去揭示“我是谁”的兽性哲理命题。带着面具生存的卧底抽象在警匪片中习以为常，当两个带着面具、又分属不同营垒的卧底遭逢在一同，相互领有对方的身份（吴宇森的《变脸》亦是如此）时，一个“想回去回不去”（梁朝伟），一个是“不想回去但必需得回去”（刘德华），这使得影片中的人物曾经脱离了其职业属性界定，成为一个详细的生命个体。当两集体抢夺一个“坏蛋”名额时，影片考验的不只是角色的心思，同时也逼问了观众本人：假如有一次生命机会，你会让给他人么？每集体都想做坏蛋，这是观众能够认同人物角色的情感根底。
能够说，《寒战》成也紧凑，败也紧凑，绝对于《无间道》，《寒战》一味地把精力耗在了悬念和视觉设定上，同时也进入到了政治和社会层面，然而在兽性的复杂性和丰厚性上却没能深化。我惟一有印象的是：梁家辉饰演的李文彬得知本人儿子（彭于晏饰）正是与警队相持的那集体中的一个时，导演布置了父子在家里的一场戏，这场戏的氛围始于安静，当父亲揭发了儿子的方案，“百密一疏”，儿子仿佛还不甘愿，当父亲把枪递给儿子，儿子显露出阴鸷的眼神，接过枪，说了句“谢谢你，爸爸”（如同是这句）立即却被暗藏的警员击中。能够说，即便有这样的情节和情绪设定，在兽性深度上考量，《寒战》充其量是在家庭伦理层面的讨论，绝对于《无间道》的兽性思辨来说，还是远远不迭。
再从片名来看，《无间道》片名取自于佛家，无间天堂是十八层天堂中最底层，进入无间天堂中的人都是穷凶狠极之人，永远不得超生，永远地受着天堂的苦楚煎熬，永远没有摆脱的心愿，影片片名曾经传达出艺术野心，同时，《无间道》还经过警匪年老与成年后的路线比照，注入了佛家的循环因果观点，从而让影片厚重了很多。而《寒战》直指的是一次举动代号，少了设想意义。如此一来，两绝对比，高低立判。
用《无间道》作比照，不是来打压《寒战》，而是一种挑刺儿行为。但是，当一部电影需求被挑刺儿的时分，曾经证实它足够优秀。?
影评人/鸿爪
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