影评人/杀手里昂Leon
《寒战》在故事架构上承接了《无间道》系列中警与匪斗智斗勇的心思游戏，充溢了“谁是真凶”式的悬疑设问。然而，《寒战》的延长范畴更广，整个香港警署上下都被株连其中，一次突发事情涵盖了香港警署、廉政公署、保安局等香港平安部门，片中屡次呈现的航拍镜头，大全景鸟瞰着香港的夜景闹市，所以的所有迹象仿佛都在印证着这是一次伟大的举动，这是关于香港警匪片的一次全新的尝试。
确实，这的确是一次伟大的举动。一辆冲锋车、五位警员遭逢劫匪绑架，着落不明，香港进入了一级警戒形态，这次举动关乎香港能否还能作为全亚洲最平安城市的荣誉名称。的确，这也是关于香港警匪片的一次全新尝试。影片触及香港警署各个部门，隐射了警署外部的各种势力关系，并讨论了在危机公关时无关法制与人治的成绩，将警匪片晋升到了一个新的高度。
从上世纪八十年代成龙在《警察故事》系列中体现出的警与匪的水火不容与势不两立；到吴宇森电影中警与匪之间充溢了江湖义气的惺惺相惜（以1989年的《喋血双雄》为例）；再到之后杜琪峰电影中警与匪之间势力的置换，黑帮次序走向非法化（以2005年的《黑社会》为例）；再到刘伟强《无间道》系列中警与匪无关身份调换而造成的本身身份的迷失。作为香港电影中一种非常成熟持重的电影类型，警匪片不断是香港电影中长盛不衰的题材。只不过，在不同时代，同一类型题材在不同导演的讲述下有着不一样的书写而已。
《寒战》不同于以往同类题材之处在于，影片中的“匪”，只闻其声，却不见其人。“匪”在影片中是一种出席的存在。之前大局部香港警匪片中的警匪关系普通是处于侧面统一关系，警与匪都在明处，影片中的配角与观众都处于一种全知的视角，两种关系的对抗了如指掌（如1999年的《暗战》）；有些香港警匪片中的警匪关系却暗藏在单方眼帘之外，警与匪都在暗处，片中的警与匪关于对方都浑然不知，而观众却关于这种警匪关系处于一种全知视角（如2002年的《无间道》）。而在《寒战》中，不只片中客人公无奈辨认谁是警谁是匪，就连观众也齐全得到了上帝的全知视角，只能跟随着剧情的倒退而一直猜想，又一直否认，直到影片最初揭晓谜底。
这种“无匪”的游戏设定，看似波涛不惊，实则隐藏杀机，危机四伏，犹如一场没有硝烟的和平。近年来一些好的警匪片早已摈弃了过来传统警匪片中警匪侧面交锋、一触即发，次要依托侧面抵触与视觉安慰来吸引观众的剧情模式，而是依托心思战术，不动一兵一卒也能指挥若定之中，决胜千里之外，让观众看得舒畅淋漓。《寒战》中不只设置了警署两个副处长与强盗之间的斗智斗勇与智力比赛等内部矛盾，还增加了大量警署外部势力抢夺以及与廉政公署之间属于外部矛盾的设置。其中，警务处副处长刘杰辉（郭富城饰）与警务处副处长李文彬（梁家辉饰）在警署办公室的那场唇枪笔战尤其精彩，两集体一文一武，一冷一热，仅凭仗一些台词与肢体表情就将警署外部的势力抢夺与矛盾抵触激化得如此猛烈，洋溢着一股安慰的硝烟滋味。而李文彬被廉政公署人员带去审问室问话的那场戏也精彩异样。刚开端，廉政公署首席考察员张国标（李治廷饰）滔滔不绝的讲述李文彬罪案通过，在气场上仿佛占据劣势，但不一会，李文彬就将势力反转，气场齐全盖过廉政公署人员。这种精彩的文戏在很大水平上关于只重视举措局面的警匪片来说，都是一次无益的尝试。
但是，导演在驾驭这一题材，解决这一“谁是真凶”式的悬疑设问时，还是没可以交出一个完满的答卷。影片后面关于到底“谁是真凶”的诘问进程以及警署外部的勾心斗角的展现都很精彩，但是，等到最初影片揭晓谜底的时分，却显得分外匆促，有点头重脚轻。仅凭仗几句对白式的讲述就交代了整个事情的通过与真凶的身份不免有点过于粗率。将低潮全副献给了前戏，而最初的低潮却呈现了疲软。不知这是导演关于影片构造无奈驾驭还是无意为续集所做的保存呢？
美国学者大卫.波德威尔曾在其所著的《香港电影的机密》一书中援用过《纽约时报》影评人关于上世纪八九十年代香港电影的一句评估“尽皆过分，尽是癫狂”。在过后看来，这句话确实不是一句恭维的话，然而如今看来，却成为明天香港电影已经繁盛的意味。已经的过分，已经的癫狂，却变为现在的疲软与不举。其实，这样看来，《寒战》应该也算一部在泛滥疲软的香港电影中“举”起来的一部。
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