说句瞎话，一个镜头的删减与否，关于《被拯救的姜戈》这部电影，基本没有那么严重的意义。由于那个几秒钟的不雅物体能否存在，从实质下去说，基本不影响这部电影的好玩，更不会影响昆汀在解构经典，大玩特玩无厘头手法的路线上越走越远，越玩越嗨。
另外一个瞎话，《被拯救的姜戈》与此前的昆汀电影简直都齐全不同，昆汀仿佛找到了一个全新的玩法，那就是用一种经典的，复刻的模板，来限度本人，而后在这个简直不可能扭转的枷锁当中，玩出只属于昆汀本人的非凡境界。更令人称奇的是，他做到了。
影片收场，随同着很蓝草的农村歌曲，一群黑奴前进在美国西部大地上。规范的西部片气氛，直到克里斯托弗·沃尔兹表演的搞怪医生、赏金猎手呈现，整部电影的节拍都是舒缓，规范的西部片模式。而这个满嘴跑火车，话比口水多，带着规范昆汀罗唆特征的角色一呈现，立即给影片打上了却实的昆汀烙印。与之构成显明比照的是，影片男配角，杰米·福克斯却可谓惜字如金，全片的对白都少得不幸。
于是，沃尔兹就靠这个行为模式怪异，台词多到令人生厌的角色，一举拿下了奥斯卡。而这位德国佬也凭仗与昆汀的两次协作，成为好莱坞当今最煊赫一时的新人老戏骨。
昆汀的电影，素来都是不按牌理出牌的。所以虽然从剧情，还有故事构造来说，杰米·福克斯都是当仁不让的男配角，然而在整部电影里，至多有三个演员比他戏更重，也更抢戏。除了之前说到的沃尔兹之外，李奥纳多饰演的大反派，还有塞缪尔·杰克逊饰演的黑人老管家也是抢戏的高手。
小李这些年尽管发福了不少，然而演技却越发纯属。不过在我看来，这个农奴配角色演得虽好，却难免有点举轻若重，使劲过猛，外强中干之下，还是没能让人遗记他其实实质上还是颗玻璃心。所以说偶像派转型的路线真是漫长啊。倒是塞缪尔·杰克逊的助纣为虐老黑奴，阴险狡猾，脸谱化得恰如其分，反而更抢眼。当然，杰米·福克斯作为话起码的男配角，在本片中岂但无偿地奉献出本人的精神，（对了，他的精神正是被删减掉的那局部），而且承当了大局部举措、打斗戏，作为一个举措演员，他的演技显然比甄子丹、李连杰要强上不少。
最初，难免还是要回到沃尔兹身上，虽然这个角色在影片一半的中央就十分新奇地挂掉，淡出观众的眼帘，我还是感觉，他才应该算是本片的男配角，由于正是他拯救了姜戈，不只仅从精神上拯救，更从心灵上拯救姜戈。这一点从姜戈自救，忽然从一个缄默寡言的黑奴，转变成一个跟医生一样罗唆、虚夸的说客，就能够很显著看出。而医生玩世不恭表面下，那颗仁慈、悲悯的心，更是拯救姜戈的最重要武器。沃尔兹十分精准地掌握住了这一点，才使得这集体物成为整部荒唐的戏剧，有了一丝不属于昆汀的悲悯情怀。
四个老戏骨，独特撑起了昆汀的这一场无聊游戏，也使这个构造简略，细节丰厚的解构游戏，有了更多的趣味性。
影评人/赵猪
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