我想，唯有“鬼才中的鬼才”才足以描述昆廷——这么一位素来都不“靠谱”的导演。昆汀的”不靠谱＂在于咱们难以对他进行归类。善于编剧的导演外头他对视觉冲击轻车熟路，在暴力、举措类导演当中他又对如何讲好故事最为看重。此外，他脑子里的那些狂暴、诡谲的鬼点子，以及一大堆违反常理的“出牌”形式，普通来说是很难在支流观众的眼帘当中被接收的。那么，这么一位”不靠谱＂怪导演的非支流品尝是怎样做到在寰球范畴内自成一家并广为传播的呢？
或者一个“酷”字能够一言以蔽之。那么他的电影又是如何来诠释“酷”的呢？首先，“卡司”要酷！汇聚一群够红够具演技的明星是必要前提。这点关于昆汀来说不难做到，凭着他在好莱坞的弱小号召力，总是能招徕到一线演员退出他的剧组。克里斯托弗?沃尔兹近年来的蹿红，就极具代表性。一方面是昆汀“栽培无方”，另一方天然离不开沃尔兹本身爆表级别的演技施展。在《被拯救的姜戈》中他的归纳真实太绝了。自科恩神作《老无所依》里的气姑头杀手之后，荧幕上曾经良久没呈现过如此惊艳和奇葩的极品杀手了！前三分一的剧情，沃尔兹所饰演的舒瓦茨医生凭仗一己之力齐全Hold住了全场。舒哥完满地诠释了以黑打黑的最高境界：哥搞定你们靠的不是蛮劲，是巧实力！
其次，剧情要酷！昆汀的一切作品外头，摆在外围地位的戏码少不了孤胆英雄与喋血镜头，这也始终是昆廷电影的卖点。从《落水狗》到《低俗小说》再到《被拯救的姜戈》，描画的均是大人物如何依托＂打不死的小强＂肉体对抗友好权力并卷起一场腥风血雨的。就《被拯救的姜戈》而论，其实它就是个＂勇者斗恶龙＂式的老套童话故事，这一点甚至在舒哥和姜戈的山顶对话时就曾经说穿了。可昆汀是个重度迷影患者，他的电影百宝箱里总有层出不穷的技艺，悬念在这些小举措当中被小心翼翼地攒着。举例来说，姜戈几度做出愤而拔枪却又中止的举措，就相外地令观众感到揪心。
重中之重的一点是配乐要酷！昆汀电影的惊人成果至多有一半要归功于配乐。鬼才的思绪往往异于常人，《被拯救的姜戈》除了画面的配色谋求怀旧、闪回镜头讲求无法则和惊心动魄之外，从头到尾最无所不必其极的就是配乐的播放。从盛行乐到史诗交响乐、从嘻哈说唱到农村摇滚，只有你想不到没有你听不到！举一例来说，姜戈和舒哥在组成搭档，预备勇闯江湖之初，配乐响起的是浪漫而愉快的曲调，视觉上竟产生出犹如小孩第一天背包上学那般兴奋和欢畅的奇效。再比方，姜戈在混战时，“暴力狂魔”下身之后，背乐响起的竟然是说唱！这都需求什么思绪才选得出如此混搭的音乐来配合画面停顿呢？独立的音乐自身和独立的故事画面，并未呈现不协调之感，反而当二者结合之后，自成体系、相反相成，足见奇效。160分钟的电影看上去，如同变成在观赏一场名作“赏金猎人?亡命咫尺”的主题音乐会。
此外，自己高度关注此次《被拯救的姜戈》引进边疆的希图成绩。首先，当然是和电影分账无关。打着“昆汀首部引进作品”的噱头，它的最大希图当然是吸引边疆的昆汀信徒和少量爱好所谓＂暴力美学＂的观众们到影院去为其捧场。而暂时爆出的删节风云到底是起到负面作用还是直接地炒热话题，截止目前尚无奈知晓。票房成绩之外，姜戈本身的选材和内容亦是不可短少的要素。电影背景设置在19世纪的美国，南北和平开端前两年，这一期间正是贩卖黑奴的丑恶行径达到高峰的阶段。类比旧事联播的逻辑：头非常钟，领导人很忙；两头非常钟，中国人民很幸福；最初非常钟，世界人民生存在安居乐业之中，《被拯救的姜戈》所讲的就是“人民安居乐业的局部”——老美历史上极端光明的惨灭兽性的一页，正投合了我们国人不断以来被培育进去的思想模式。能不能管用那是另一回事，至多它可以作为很好很弱小的佐证，通知老百姓群体当中一局部崇洋媚外之人士，别终日扯啥“本国的月亮圆了”，一切制度均有其自我欠缺的进程，哪种成熟的体制不是从弯路里走进去的？看，人家老美也是！
最初是集体的一点随感（看过就罢，同意的除外，哈哈~）：姜戈的横空入世是时代的产物，性质相当于官逼民反。电影诚然有其非凡的夸大戏剧性，但同时又不是背叛于事实的。那么什么样的土地上会产出如此一头祸不单行呢？东方人强调的是一种契约文化，契约文化里的人讲规矩、按顺序办事，然而当得到了正确三观的疏导，同样会带来可怕的灾害。白人称黑人是黑鬼，殊不知是白人本人开释了心田的魔鬼，让兽性、节操随风而去，滋润兽性当中原始的人性局部，把人不当人而看作鬼，这是什么情理？正如佛说的：你心里有什么，看到的就是什么！
影评人/凤林村阿涛
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