《魁拔之大战元泱界》赶在六一节前与观众见面了，绝对于第一部的叫好不叫座，《魁拔Ⅱ》的上映既有压力也有等待。假如说《魁拔1》尽管票房不理想，但却为该系列电影树立了良好的名誉，打造出一个行进的平台；那么《魁拔Ⅱ》则有理由要求在业绩上也能更上一层楼，从而改变残局不利的场面，是为探究国产动漫电影的成人化路线的重要尝试。
早在《魁拔1》时业界就普遍认可其创作品质，但对其票房业绩却又迫不得已。长期以来在咱们文明传统中并不注重动漫，很多时分将之视为幼儿的启蒙读物，假如进入高中还迷恋此类作品则被视为童稚。因此关于青少年来说，尽管少数还喜爱动漫作品，但却不再堂皇展示，从而断绝了动漫在高年龄段未成年人之间的流传倒退。而关于创作一方来说，因为指标是学前儿童为主的生产群体，于是《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》之类无厘头式短剧成为影视动漫的主打。其实，将动漫认定为婴幼儿产品在很大水平上是一种曲解，也招致我国动漫产业的畸形倒退。反观咱们的近邻日本，尽管也有大量学前儿童作品，但针对青少年甚至成年人的动漫都品类丰厚，层出不穷，从而使动漫成为电影中无足轻重的一个类型。从这个意思上讲，《魁拔》的创作就是一次全新的探究，是针对国产动漫的笼罩人群范畴的一次开辟。而且它不像好多见到票房效益之后才预备第二部、第三部的作品，而是一开端就有一个明晰的推动方案，从一到五形成一个完好的故事。因此，无论胜利与否，这种探究自身就是一种勇气与责任的表现。大战元泱界关乎光彩与尊严，蛮吉如张无忌普通在所谓正统世界与邪教零碎的抵触里具备高度戏剧性的双重身份，他注定要成为本人拥护的人，正是他的拥护最终能力解救天地人体系。
《魁拔》系列齐全从二三十年来的低幼动画片的窠臼中跳出，参考日系动漫，抉择最被当下受众欢送的日系格调正太、大叔、萝莉、御姐等外型，又学习《黑客帝国》的微观体系，让魁拔/蛮吉既是天地间最大的恶魔又是解救将来的天使，这个动画世界是被发明进去的，而不是参考、模拟和抄袭得来的。本片之所以参考日系格调来操作，也是没有方法的方法。除了水墨、剪纸等国产动画之外，中国动画要想走向世界，根本上首创出“中国格调”曾经不可能，只能参照美系或日系格调。《魁拔》的日系格调，是在成熟的日本动画外型根底上再加回中国因素，现实上日系格调自身也是从中国现代艺术而来。
《魁拔》不只适宜14周岁以上的青少年观众，也特地符合《生存大爆炸》中谢尔顿们的口味。《魁拔》的架空世界，既超验，又有着明晰的逻辑设定。在吸取了《黑客帝国》、《星际迷航》、《火影》等美日电影的精髓的同时，又放弃着从《庄子》和《列子》的逍遥游境界、邹衍和《山海经》的天地观、《西游记》孙悟空的镇压与情怀，《蜀山剑侠传》的玄灵感、《倚天屠龙记》和《天龙八部》两大客人公张无忌和乔峰的遭际杂糅，再暗合霍金的“大设计”实践，令《魁拔》五部曲截然不同于之前的中国动漫电影，文本外部十分自洽。元泱境界作为故事背景，近似买通了道教的一气化三清、《黑客帝国》的母体和霍金对宇宙观的新解释，是追慕世界抢先的大手笔，存在感激烈、天然如金庸的江湖，此前在徐克导演两版的《蜀山》中有相似描摹。
影评人/杨戬
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