在电影《落经山》里，导演冯小宁回归了他做电影的最实质情结，没有采纳特效、搞笑等内在方式，虽然外面也有冒险，也有复仇，但从电影自身来说，它是在讨论兽性，同时导演用成熟而共同的视听言语和叙事手法，刻画了一段诗意与残暴的警世寓言。
影片中男女配角一个是哑巴，一个是寡妇，在身份和环境的限度下，他们相互关心也遵守间隔，男女配角简直没有言语的交流，配上隽永的风光，这也与古典恋情的气质相合，而这所有在日军来袭之后故事渐入佳境，变成了一个复仇与兽性救赎的故事，两个故事相互交加，最终实现导演的情感诉求。
《落经山》里的一呈现故事的倒退是极具诗意的，行云流水的工笔格调，让人恋恋不舍的美景，以及人物那种平静遥远的性情描写，都让影片有着浓浓的别致美，导演冯小宁在讲到这个故事的描写时讲到：“我更多的是去拍一个故事给咱们的打动，这个故事不肯定就是真人真事，然而给咱们的打动是实在的，是在咱们生存中实在发作的。”，关于《落经山》来说，故事能否实在已不重要，重要的是它带给人的这种震撼，是变本加厉的。影片是打着“中国首部洞穴大片”的旗帜出山，影片少数镜头是围绕在一个特定场景中拍摄，这天然对全体节拍要求高，但出现的成果也是十分棒的。尤其刚开端那段长镜头以及前面在洞穴里绝杀的镜头，都让人有一种高处不胜寒的战栗感。不只如此洞中险象环生的打斗，与片中宗教的描写交融一同，具备一种凝重的神秘感，也在某种水平让影片愈加动人心魄，久久难以忘怀。
尽管围绕抗战故事有诸多刻画，但导演并没有将它描写成一部流于外表的主旋律电影。它有着更粗浅的立意在其中，在这里，和平、民族、宗教、国内关系等支流元素，对于兽性的货色有着更为粗浅的矛盾抵触，也描写的愈加浓郁。
关于导演来说，他像是一名画家或是一位作家。深谙谋篇规划之道，大处泼墨工笔，小处写意细描。因而出现在观众眼前的是天然的伟大与一种生命的张力巧妙的交融了在一同，让人在这种天然中失去心灵的洗濯，又在兽性的救赎中失去反思。
《落经山》用险象横生的洞穴描写出了大天然的森严与不可进犯，又以大人物在大时代的背景下所作出的抉择道出了兽性的力气，两者在某种层面天然融合，既掌握了大局，也统筹了兽性的考量。
影评人/易二三四
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