电影《美姐》的导演郝杰，是土坷垃里边生长起来的。他具有大城市求学的视野，同时又丢不掉身上最原始的那种土里刨食的滋味，因而，具有一种人生的纠结性——首先，是拿城市的文化视野来观看他乡居然如何贫穷、落后、关闭……，而后，便是本人所携带的文化对这种乡土原始文化形式的迫不得已、能干为力。这种纠结感，造成了他共同的艺术表白形式。假如说，诗歌，是生命的咽喉被扼住之后吞吐进去的货色的话，那郝杰的电影（《光棍儿》、《美姐》）则是这种诗歌形式的影像化表白。他被本身携带的文化扼住了咽喉，唯独经过电影的形式传达本人的一种态度，能力完成吞吐感。中国大陆无情怀的乡村电影，大多建设在编剧、导演本身的乡村生长背景下的，这种生长经验，造成他们身上携带了对乡土文化的反哺盼望，但这种反哺，总不得其法，因而，在纠结与矛盾中，产生了属于本人的乡土艺术。
电影《美姐》的前世今生
2011年，祖籍乡村的电影导演郝杰，经过拼凑的三十万元人民币，在本人的老家张家口某个败落的农村，实现了他的第一部电影作品，《光棍儿》。该部电影，为郝杰在文艺青年中博得颇高的口碑。《光棍儿》以狂野的乡土视角，展示了乡村老光棍们的性饥渴成绩，从而透视整个中国大陆农村的最大实在。合理大家还沉迷在对《光棍儿》的各种猎奇与解读中的时分，郝杰曾经开端了他的第二部电影作品，《铁蛋的情歌》。
这部新近以“二人台”这种官方艺术方式贯通全篇的电影，最终由《铁蛋的情歌》更名为《美姐》。从笔者集体认知来看，前者名字更切合这部电影的艺术宗旨，然后者，则可能更多的以情色的形式关照票房，回笼资金。《美姐》这部电影，2012年便拍摄实现。主投资方屡次策动该部电影的院线之旅，但均由于各种缘由，而多次退后，该片档期，由2012年11月份，延期到2013年的旧历年小年初九，乃至2013年4月，最终定档2013年10月18日。
这种狂野、粗鲁的农村电影，在中国的票房历史上，还没有胜利的先例。因而，《美姐》的某个投资人甚至一度在媒体上扬言，即便砸锅卖铁也要让该部电影与影迷在正轨的电影院见面。中国短少正当的艺术院线的布置、调度，因而，一部电影的上映，必需要预备短缺的发行资金。这是横在自身资金便顾此失彼的文艺片与宽广影迷之间的喜马拉雅山。
电影《美姐》的宣发，大打情色招牌，尽管是对电影自身的一种艺术羞辱，但却是畸形的电影票房市场造成的一种无法。
电影《美姐》的土坷垃气质
中国大陆的绝大少数电影，均以光鲜亮丽的都市热闹示人，少有以乡土为背景的影像作品。即便像霍建起的《那山那人那狗》、俞钟的《香巴拉信使》等随地弥漫着乡土文化的电影作品，也多是以绿油油的柔美来出现给观众。郝杰自第一部电影开端，便归纳着他狂野的异乎寻常，其镜头表白，丝毫离不倒闭北的土坷垃。在影迷印象中的浓绿农村，在郝杰那里，只有黄土。
他正在用影像艺术的形式靠近南方农村的最大实在。实在感，是郝杰电影的微小价值所在。与第五代导演张艺谋、陈凯歌等的乡土电影相比，郝杰镜头下的农村，俨然曾经走到眼目下，它不是历史，不是记忆中的过来，它，就在你驱车离京一小时的路上。这种实在，是具有震慑力的。《光棍儿》天然振聋发聩，而《美姐》未尝不是一个乡土男人的生长记载。
在《美姐》中，咱们遍处可见黄土。这种色彩，代表着一种贫穷感、焦灼的有力感与实在面前不能说的荒芜。该部电影的底子，是荒芜的，表白形式，是撕裂与张狂的。这种气质，不足为奇，郝杰仅仅经过两部电影，便确立了本人共同的艺术格调。
这种格调，便是，土坷垃里边的性欲认识。电影人物铁蛋，后来对美姐具备性空想，多年之后再见其一家，又与其大闺女恋爱，求而不得之后，娶其二女儿……这是乡村男人的生长经验，在黄土地上进行了数千年的性空想。咱们能够用舶来的俄狄浦斯肉体来解释铁蛋与美姐的关系，但黄土地带给人最间接的旺盛性欲，则是更迫近实在的。这是郝杰作品中，领有的，土地的生命力。
对《霸王别姬》戏与人生的无意识自创
假如镜头只对准黄土地，也不肯定可以拍出优秀的作品，由于土坷垃只是一种底色，它还需求更好的艺术表白，说白了，这个土地上生活的人民归纳的实在故事，能否具有感染力，才是最重要的。在找寻故事感染力的门路上，我以为，《美姐》中的郝杰，无意识地自创了《霸王别姬》的精华所在——将艺术融入人生，用人生反光凄凉，在凄凉中回归艺术的肉体特质。
电影《美姐》真正的升华点，在于铁蛋亲眼目击了本人由于贫穷造成美姐的大闺女不得不远嫁内蒙古的现实之后。假如说，在这之前，二人台只是铁蛋从父辈那里承继过去的一种情歌演唱形式的话，那自这种恋爱的喜剧终局之后，二人台正式打入铁蛋的肉体气质外部，他需求这种艺术的宣泄形式，正如诗人被生命扼住的咽喉要吞吐出诗歌来一样。
戏，或许说艺术，只有与人生真正交融了，能力见大观。所以，在《霸王别姬》中，咱们为完成了这种交融的程蝶衣所动容，“她”的生或许死，都具有了原始的力气感。在《美姐》中，铁蛋破碎的恋情，让他具有了进入二人台这种艺术形式中去的可能。郝杰在其后的电影桥段中，甚至不惜浓墨重彩地去渲染铁蛋嚎啕大哭的舞台扮演——他实现了从扮演到开释的一种心路历程。铁蛋的开释，未尝不是郝杰自己的开释。在文章扫尾的时分，我便写过，郝杰处于农村与城市的割裂地带上，他经过独属于本人的土坷垃的艺术表白形式，完成人生吞吐。铁蛋的二人台，带着郝杰的思维温度。
当然，《霸王别姬》的艺术特质，从实质上说，是属于贵族肉体的。而《美姐》，则正好相同，他没有任何成为贵族的可能，而是在土掉渣中完成物极必反的肉体超过。
“美姐”三位女儿的形象解释
有评论以为，电影《美姐》中，美姐的三位女儿，正好代表着男人的三种同性爱恋关系——大姐，两厢期许而不得，喜剧的初恋；二姐，无可奈何地取得而不爱，鬼使神差的婚姻；三妹，自动奉上而不能也不能够得，具备品德束缚性的婚外恋。作为铁蛋的性臆想对象，美姐，则经过生养的形式，化身为这三个姐妹。
在剧本编排上，郝杰能否无意为之，还是偶得天工？我更偏向于，是编剧郝杰自己恣意挥洒后的偶尔失去，不是刻意布置。郝杰的电影，重工笔、写人，而不重写故事。咱们很难在《美姐》中找寻何处是电影的转机，何处是电影低潮。我总觉得，郝杰是在用本人的认识流来推动故事。这种创作形式，很难有咱们对美姐三姐妹的形象解读作为先入为主的定式存在。
中国的院线观众，大多喜爱看故事，而一贯以为，工笔、写人的电影，拖沓臃肿。郝杰的电影，没有用起承转合的故事线来吊足观众胃口，相同，却以粗狂的抒情形式实现了自我工笔的艺术表白。因而，难免被某些影迷质问电影故事的流利度成绩。若情之所至，故事天然顺畅千里，若情之不迭，免不得感觉看起来磕磕绊绊，诚如一些影迷说《hello！树学生》晦涩难懂一样。
郝杰及其郝杰的电影，俨然曾经是一堵黄墙间的白色小花，他在土坷垃中完成了本人顽强的艺术表白。
影评人/马庆云
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