东方电影擅长兼收并蓄，其中包括对西方哲学的运用。无意为之也罢，无心插柳也好，理念上的牵涉一则阐明在探索生命、宇宙等宏大成绩上东方对西方神秘哲学的自创、考虑和回味，同时这也构筑了所谓货色方交流的桥梁。譬如西方哲学中的轮回观点，轮回往生，所有生命流转建设在因果之上，于是因果成为万物规律之一。所以，关于《黑客帝国》导演沃卓斯基姐弟与《罗拉快跑》导演汤姆·提克威联结打造的《云图》，方式与内容都有着足够的变动和信息量，充盈着轮回的声音，咱们便不用过于诧异。
毫无疑难，《云图》的口碑在西方要远远高于东方，这兴许与原著述者大卫·米切尔的西方迷思无关，而导演们也追慕西方式的粘连、顿悟。上一代人活在下一代人的传说中，太阳照常升起，而阳光下的人早已不同。现在早便是云的世界，咱们生存在充斥着大数据的时代里，经过观看写作诉说冥想进入别人的世界。《云图》，或能够看作是东方版的《生死疲劳》，当然用“六道轮回”自身也是借喻，莫言胜于雄辩。
不过，值得诧异之处在于，《云图》齐全没无情节剧般刻意显著的因果交代，然而因果却在赓续关系的六个故事中不言自明。而承托这份不言自明的乃是影片的史诗气派。作为一种肃穆的艺术创作体裁，无论是古希腊英雄史诗亦或是电影中的史诗题材，在叙事形式上根本沿革着线性的时序倒退。而《云图》则提供了一种更具翻新力和野心的史诗构筑模式——六个异度时空的故事冥冥中存在肉体内核上的链接，非线性、破碎化的叙事轮回搬演着压榨与镇压、恐怖与信奉。
其实早在1916年格里菲斯的《党同伐异》中穿插剪辑手法和组合段似的叙事构造形式就已被娴熟运用，以强调速度、制作悬念、粘连叙事。相比拟于《党同伐异》，《云图》更将上述形式予以零碎化和工程化。影片工夫逾越从公元1850年不断延长到未知时空，六个故事之间转换流利天然，剪辑之功堪称深沉，比方扎克里想拿刀杀先知的镜头间接切换到杀手刺杀杀路易莎，准确的剪辑配合不时呈现的叙事小低潮使影片充溢观影的舒畅。六个不同时空里的六段故事藉借“云图六重奏”的音乐勾连成一幅层递式的网格形态，在这张无际际的网络中，没有一集体是孤岛，就像影片扫尾扎克里所言：一切的声响集成一束。关于六段故事而言，一切的压榨集成一束镇压的力气，而它放弃着神秘的活动性，就像同样的胎记纵贯千年，神奇地印刻在亚当、罗伯特、路易莎、蒂姆斯、星美、扎克里的身上一样，一切的故事如“云图六重奏”般标志着主题的连续和轮回的常在。
将留白的考虑延长到对影片类型的划分上，《云图》则展示了电影进行跨类型拼贴时的有限可能性。从新组合六个故事，咱们看到了科幻、恋情、悬疑等多品种型特质，它们的呈现毫无违和感，轮回主题的潜在能量再一次施展了粘轮作用。同时，这也再一次提示咱们，《云图》在均衡艺术与商业上致力，甚至影片一切的翻新都修建在传承经典的根底上。人类自从走出东非之后，不同文化状态之间，就有如云上看大裂谷般奇趣，各花入各眼不说，花非花也雾非雾，咱们除了常说的巴别塔、乌托邦、地球村和蝴蝶效应之外，大卫·米切尔和三大导演更率领观众进入奇谲、奇傲、奇偏与奇幻的多向度世界碎片，这些碎片形成了世界，而最终解释权在观众这边。无论小说还是电影的创作，买通盛行与庄重，时空适度跃迁然而就不失控，地球早就好像活动的长河中的水草纠缠在一同，倏尔又彼此江湖再也不见，每一滴水中的阳光恍惚相反，但是又总是可以区别。河中的水，天空中的云，人类与水的故事，浩瀚、干涸，散失、澄净，新生、涅槃，活动不止，生生不息。
每一段故事其实依然依循着线性故事的叙说法则，甚至是好莱坞的传统叙事套路，即在铺陈之后，经验情节点，发作人物命运扭转，比方独自抽出星美的故事来看，其自身就是一个完好的三幕式构造故事。《云图》继承了艺术电影惯有的深邃视角，以翻新性的史诗表述实现了六番轮回的考虑，从主题表述到构造翻新再到对类型元素的逾越式运用，它的呈现再一次展现了电影翻新的有限可能性，也证实了当代电影创作对粗浅甚至神秘主题的探索才能。
与大卫·米切尔的原著小说相比，电影《云图》同样经过叙事的变奏归纳史诗的别样面貌。假如称小说《云图》翻新之处在于构造，那么电影《云图》则是对翻新之翻新。小说所采纳的是“12345654321”的对称折叠形式，交织的叙事和对称的美感之间构成了小说叙事共同的张力。而电影并没有因袭复制这种对称，而是将之引向愈加复杂的交织式构造，更富观看性的跌宕叙事节拍取代了对称式的节拍。由此咱们甚至能够答复由来已久且常议常新的对于文学原作与电影改编间孰优孰劣的争执。就《云图》而言，电影深厚地传达了轮回的主题，同时影像上的震撼又是小说绝无奈到达的。当然，坏事者经常会拿文字留白所造成的设想空间揶揄电影体现力的失能，其实，电影《云图》中留白同样俯拾皆是，言语上的魅力以及六次轮回中多位演员的男女变安装换乃至人种扭转均是共同且饶风趣味的留白形式，而静穆形式所表白的轮回观更让这份留白充溢了考虑空间。
影评人/云飞腾
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