文/乌尔沁
直观看下来，电影《西西里的漂亮传说》好象太是一部比拟世俗又比拟男性化的视听艺术作品。咱们这么讲是有肯定根据的。国内影坛往往有一类影片就是这样子，从男人的视角对待描画女性故事的电影经常倚俗而立。尽管此言并不见得非常得体，可是的确大有影片可查。冒昧比如名导大卫 里恩的片子，似乎常常就掌握不实银幕上的女人共性色调，所以东方影界有论指出，自卑卫 里恩的彩色电影《吾土吾民》之后，《阿拉伯的劳伦斯》《桂河大桥》之类银幕大片就不怎样以女人为重头戏了。也是，小名导在和平电影《桂河大桥》外面掺了几个有女人的银头，片子反尔显得有那么一点不三不四。电影里少了些许脂粉尘当前，大卫 里恩的片子也就愈发有了所谓越男人越大气之说。不知此言有无歪理？
虽然同样拍得也是以世界大战为背景的电影，然而不过，英国名导演大卫 里恩跟毕竟属于大号长辈，跟—个意大利初出毛庐的小伙儿朱塞佩 托尔纳托雷的出身，生存，教养和艺术手段根本属于两档子事件。银幕上那些越男人越大气的玩意，是大卫 里恩大半辈子衷情的货色。至于这愈漂亮愈有罪，则专门指的是年老影人朱塞佩 托尔纳托雷的电影《西西里的漂亮传说》。其实这里所谓的愈漂亮愈有罪，也并不仅是一种特例。外表上看，朱塞佩 托尔纳托雷另外两部名片《地狱电影院》和《海上钢琴师》尽管不太怎样强调所谓愈漂亮愈有罪。然而从托尔纳托雷在片中也还是能够看得进去，他的电影相当居重的刻画到了女性的美感与女情的重要。只是前两部没有这一部《西西里的漂亮传说》这么吃重女色，没有把女性的美刻意到这么登峰造极。
在影片《西西里的漂亮传说》中，女客人公玛琳娜的出场简直是象—个神女普通，幻视幻听般地游移银幕各个角落。当然了，除了这一个相对的女性次要人物，这部黑白故事影片《西西里的漂亮传说》最让观众眼晴—亮的中央是，她的异域景色和岛屿人文。西西里岛属于意大利半岛幅员之上的—座别有洞天的独立陆岛，意大利古语外面的西西里是三海之地。影片《西西里的漂亮传说》中的西西里总是分发着一种蒙尘的锈色，满城中的巴洛克式修建红中带黄，略含沉郁的气氛，让人未免充沛联想到了许多西方电影里的时装类型片。影片中的美女客人公玛琳娜就生存其间。恍惚之下，有那么一点点飘飘欲仙的滋味。记得徐克类型片《倩女幽魂》中的女红易小倩一袭素衣，眼含冤债，润着赤脚，缠恋书生的那副形态就差不多属于西方版的玛琳娜了？
生存事实外面有一位特地间接的影片《西西里的漂亮传说》电影迷，他笑称世界大战打得越大，影片里的女客人公玛琳娜就越发美丽的不可拾掇。乍听起来，他的此言尽管有—些夸大了，可是细心再一捉磨，又感觉不无情理。好，还是回到影片《西西里的漂亮传说》里。本片以意大利墨索里尼政府对英法宣战开端，少年男客人公维里图刚刚十二岁。正值少男青春期的萌动即发期。这个期间维里图遇到了影片的女客人公玛琳娜。维里图激动地去所谓恋情了。其实观众都晓得，十二岁的维里图的这种感情并非恋情。它在电影当中充其量也只能算得上是一个含痛的隐喻。再粗疏地看那个镜头：一群少年用放大镜在太阳光下烧烤一只穷途末路的蚂蚁的局面，足以标明这战乱时期麻痹残暴的青春心思？同样情理，西西里小岛上的群民也是拿了最最暴戾和恐惧手段凑合影片里女客人公玛琳娜的。
这里需求加以区别的是，十二岁维里图的感情并不代表小岛上的那些丑恶群民。少年维里图的感情还是单纯和洁净的。把一个少年的“初恋”置放在第二次世界大战的环境当中。其实深化一看，《西西里的漂亮传说》简直书写了一个带有神话色调的求索故事。这外面的所谓恋情故事除了贴切的理想，更重要的她还是一个动人的传说。既然属于传说，那么就会领有可信可无的故事成色。所谓传说，便有层累的发明历史与文明的特质。传说中的情感是一种事实当中不可欲求却梦里所想的实在。国内影坛许许多多的经典名片在体现款式上，并不口口声声开讲心灵美的。比方俄罗斯驰名的彩色影片《恋情与理想》仅仅只是用其电影的画面，用人物的生存，为咱们观众指出一个肉体生存的原理：人不可以光是依托黑面包过生存。朱塞佩 托尔纳托雷的影片《西西里的漂亮传说》盼望通知人们的，也正是肉体上的耿直生存。
影片《西西里的漂亮传说》是一部诗意的电影。影片收尾局部维里图把本人那张唱片《我的心意》投入大海的镜头，显然是—个蒙懂少年向集体已经未知的生存作某样辞别的典礼。是的，电影里的年少青春和人初恶行是能够掷向大海毁掉的。然而作为—集体的心间记忆却永世不能抹杀去的，无论丑与善。生长中的兽性是每—个有过少年心的永远的记痕。影片《西西里的漂亮传说》的境界不是普通的高。西西里出身的导演竟然谙熟一个一般得再不能普的人生情理：所谓人的恋情也要从娃娃抓起。现今世道这么来讲恋情似乎显得有一些稚嫩了么？恐怕并不见得。从一个孩子的目光探看恋情，这谢世界电影范畴内早己不是什么新颖事件，这品种型的电影附拾皆是，比如《乳房与恋情》《老师别恋》《丑八怪》等等。
又比如上海译文出版社新译的世界名著版本，驰名电影艺术家童自荣学生配音的小说名篇《朗诵者》其实也是，刻骨铭心讲述了—段以和平时期为大环境背景的姐弟爱情。看这一类电影或艺术作品时分，往往需求近视，如看油画那样才有实效。咱们西方观众假如把一部齐全西西里岛生发创作的视听艺术品放到观赏水墨线条的视角下去，看点显然就会有肯定偏颇？这样一来，愈漂亮愈有罪的这种说法，就不大可能仅仅局限于人的表象下面了。宗白华长辈在《美学漫步》中谈到古希腊艺术愚人关于美的论述时分，标明美首先还该当从心灵开端。详细看到影片《西西里的漂亮传说》中女客人公玛琳娜该当是美的。所幸的是，这个玛琳娜从表面到心灵并未齐全净化，还当都是美的。至多外表是美的。爱表及心。
咱们在看许多电影的时分，观众兴许会发现一个差别，简直但凡比拟不美的人物，尤其女性抽象天然而然就会跟着心灵不美起来。这也比拟合乎人的失常心思情况。世界文坛关于名篇及电影《简爱》当中那个阁楼上的疯女人的评论真实多不胜数，言及中心，无非都是一些相貌不美虐待心灵等论。至于《巴黎圣母院》外面那个俊俏的敲钟人心灵的美，大约只是绝对女性美而言的。在当代的世界银幕之上，似乎那些最红火最顶级的女演员也经常是最美艳动人的。比方《茜茜公主》女主演罗密 施奈德，比方《维罗尼卡的双新生活》女主演伊莱娜 雅各布。比方《最初一班地铁》女主演卡特琳娜 德娜芙。又比方《忧郁的星期天》女主演丝泰法诺 艾丽克等等。
意大利外乡明星莫妮卡 贝鲁奇的扮演—向都是超出惯例的。《不可撤销》《太阳泪》《机密雇员》等等精彩电影都不愧是世界影坛上的惊鸿一瞥之作。在这部《西西里的漂亮传说》中，莫妮卡 贝鲁奇的扮演更加不得人心一筹。她并不只仅只是由于她在片中饰演了一个弱者女红。不是的。请看，一部电影里的世界和平完结了，这个女客人公的—系列悲情生存也就随之告完毕。于是莫妮卡 贝鲁奇扮饰的女客人公玛琳娜跟西西里岛上一切的平时女人没什么两样。绝对银幕上女星的超级美丽，银幕上的男演员反尔能够不大美丽一些，这样仿佛能够愈加映托到位的美丽。比如名片《精疲力竭》的男主演保罗 贝尔蒙多。比方名片《末班车》中的男演员让 路易 特拉蒂尼昂。比方《第二口吻》中男明星里诺 凡杜拉，又比方《凄惨世界》中的让 加本。再比方《老枪》中的男星菲利普诺瓦雷等等，不知是不是，一部大片电影中的男主演越是不怎样美丽，而其中与这些男明星搭戏的女演员就越是美艳动人，美与丑反差越大，电影也就越是难看？
然而同时，咱们似乎还会看到一个视听艺术景象：凡下面咱们提到过的电影当中的女客人公们，简直无一不是以喜剧片面收尾的美丽女性人物抽象。其中也包括了这—部《西西里的漂亮传说》。愈漂亮愈有罪？
愈漂亮愈有罪 ……
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