文/夕夕·多
说说电影
只要要看《曼谷杀手》的前五分钟，就能大抵勾画出故事的过程形态，并能很精确地猜到电影的终局。说白了，这是一个故事性落入俗套的电影。
当然，在泥沙俱下目迷五色的电影世界里，故事的俗套并不象征着电影自身就会平凡：归纳得精彩才是电影的霸道。而且，这部电影噱头和外延兼而有之：以大街小巷路面水上的举措局面及融汇东方帅哥西方靓女的恋情作为配料，围绕时下越来越人们所关注的兽性而逐渐将剧情推动（实际上，兽性在国外早就曾经成为最看重的不可或缺的货色），这部电影包括这些，只需归纳得好，是能够成为一个传奇的。
但现实上，咱们却听不到对立评估它是好是坏的口径，说它不好吧，你感觉仿佛委屈了它；说它好吧，却又显得勉为其难。是的，我所看到的《曼谷杀手》，提起了我的一点兴致却又显著地让我感到意犹未尽。为什么呢？——它领有完好的故事和共性化的创意，它也领有雄厚的技术和演员作为撑持，可为什么就让咱们总感觉完善一些什么呢？很奇怪吧。
我想是这样的，这部电影，缺乏在细节上的精琢。罗列一个失败的镜头：影片最初，尼古拉斯凯奇挣扎着能否扣动狙击扳机时，他用适度夸大的表情来体现本人心田的挣扎，看起来仿佛很好，然而，你感觉顺当、感觉太过做作：一个职业杀手，怎样可能如此外露地体现本人的情绪？所谓“增一分则长，减一分则短”，扮演亦如是，恰到好处就好。我感觉，他只要要体现出一个踌躇的眼神或是颤动的食指，就已足够。
这或者是由于尼古拉斯凯奇扮演了太多的突出集体英雄主义的作品，使得他的扮演程式化了。比方，影片中他骑摩托车的场景，总让我不盲目地想到他的《龙骑士》，不晓得是他的失败，还是我这个观者的失败。不管如何，总让《曼谷杀手》缺乏了太多本来能够品尝的余味。
观影的时分，我十分不合时宜地，想到了让·雷诺。想到他的时分，尼古拉斯凯奇的扮演就显得不那么令人心安理得了。或者，尼古拉斯凯奇是那种在冒险中随时摄取女人心魄的男人，而看似粗暴实则细腻的让·雷诺，只用眼神，就足以归纳一个杀手的本色以及注定的喜剧……
说说兽性
影片中杨采妮出场时，笑得很委婉很平和，一个西方美女的典型中国式浅笑，以至于在那一刻，让我忘了她的年龄。是的，这个世界总有那么一些人，她们以本人的一举一动一颦一笑来暖和他人，她们不为本人的缺点而将忧伤蔓延，而是用很简略的、很天然的、天生的暖和行动将高兴浸透在人群当中。人们都说相由心生，这是如许美妙的心性啊！
于是，咱们也看到了，杨采妮（雨）温顺的笑一下子感染尼古拉斯凯奇（乔），自杀人不眨眼的兽性在此未然解体，他本人也认识到了。很天然地，乔和雨之间渐渐产生了似浓还淡的倾慕。——这种倾慕很合乎杨采妮的演员本性，但与尼古拉斯凯奇一向的扮演相去甚远（在此请屏蔽《分开拉斯维加斯》）。委婉的扮演是影片中杨采妮的亮点，惋惜，只是惊鸿一瞥。——而由于倾慕与转变，故事也因而而注定了喜剧：注定了乔在执行义务时的犹疑，注定了最终回不了头。
是的，咱们都看到了，都看到了一切人的兽性中最温顺与暖和的一面，这也是影片倒退线索中的重要转机。可咱们并不会将这个转机归咎于电影的需求，而是将它了解为咱们一切人本人的需求。就像咱们需求这个世界不再冰冷，咱们需求这个世界无理解中相处融洽，咱们需求这个世界里有污浊的不带杂质的爱……
咱们需求，真的很需求。咱们越是需求，越是由于，咱们极度缺乏。
说说咱们的世界
影片中的杨采妮起了一个十分贴切的名字：雨。在某个雨夜，雨和乔聊地利，他俩之外的世界是没有声响的：静谧而又谐和。——那是无声的雨——就像周星星功夫电影里的哑女一样，雨是用眼睛来看这个世界的：她的世界里有的是一片空静，没有杂声。所以，当她与乔一同漫步时，乔开枪杀人她没有看到时，仍然纯洁地笑着，认为这个世界如她看到的那么美妙……
不要说眼见为实。有时分，眼睛会诈骗咱们，所看到的并不肯定是实在的，可能是假象。更何况，咱们能看到的，往往只是事件的一面，甚至只是一个点。
咱们要将这个世界理解更多，还需求去倾听这个世界。电影《曼谷杀手》又名《无声火》，它仿佛经过雨来通知咱们：你看到的和听到的，会是两个截然相同的世界？有人说：有人的中央就有是非。可由于众口铄金，所以咱们听到的，是更多的是非。因而，在雨摸到溅到肩膀上的血迹，转过身看到乔手中的枪时，她仿佛听到了此前发作的所有，她失望地流着眼泪奔跑着离去——她认为她看分明了这集体、听分明了这集体，而其实，对于事件的来龙去脉，她齐全不知情……
是的，有些时分，不要认为眼见为实就真谛，眼睛有时也会诈骗咱们；但更多的时分，咱们不能将听到的作为事情的假相，要晓得，那只是他人嘴里现实：他（她）兴许是在骗你、或是歪曲了现实。如此而已。
我感觉，咱们的世界，真正需求的是用心去看、用心去感触。
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