文/魔小肥
《曼谷轻轨恋曲》，如它的片名普通，这是一部具备古代感、时髦感的都市恋情悲剧。实际上，套路还是老一套：巧遇之后，是刻意相遇；相识之后，是天然相恋；相恋之后，是制作矛盾；矛盾处理，是言归于好。但在强化了局面调度和镜头剪辑之后，电影的言语就不是单纯的相似于小品和话剧的言语，而是一种镜头的言语。片中女配角和男配角一个是白昼下班，一个是早晨下班，只有早上上上班的工夫，两人才无机会相遇。在轻轨站里，女配角为了制作本人刚刚从下车的情形，特意先跑到站台暗藏起来，看到男配角上班来到站台时，就看准工夫差溜上了列车的一端，但是从男配角所在的地位下车。紧凑的剪辑，配合女配角略带羞怯而兴奋的扮演，将悲剧氛围衬托得完满得空。电影的场景除了轻轨车站以外，还包括了女配角家、女配角女冤家家、男配角家、男配角工作地点等多达十数个不一样的场景，这一方面给导演的调度带来了考验，由于各个场景的转换不能过于突兀，需求依托好的剪辑技巧。在一个女配角需求转换N种交通工具能力抵达目的地的戏里，导演让女配角经验了各种糗事，每个交通工具仅仅是两三秒工夫，就把上上班的拥挤和费事体现进去了。场景自身也成了制作笑点的工具，例如在公司天台戴上太阳能胸罩在暴晒之下充电、泼水节里人们突发冷箭般给你一泼等等，都是富于翻新和设想的场景。
正是这些无需依托言语的幽默性就能调动观众情绪的电影元素，使得电影在民族性和跨国文明中获得了分歧战争衡。咱们国际的很多悲剧片，尤其是带着浓重山寨情结的片子，尤其喜爱在言语上与春晚的小品攀亲戚。每年都有所谓的经典对白和台词，从另一方面讲，这其实是一种发展，经典对白应该是能够与经典场景互相照应的。最神奇的是，华语片很多“经典”对白的产生的场景是发作在餐厅、饭馆或许茶馆之类的中央。例如，前年的《非诚勿扰》就是典型的二人对话类型片。两集体两头隔了一张桌子，镜头在怎样调度也就只能依照经典的180度规定进行。莫非，春晚小品的衰败引发了华语悲剧片对白幽默性的新生吗？
俗套的终局假如随同着举措的惊喜，那么俗套就可能升华成美妙，也就是涉及咱们心里平常被暗藏起来的一点纯真。《曼谷轻轨恋曲》很胜利地做到了这一点，值得推荐。
现实证实，泰国2009年外乡电影的票房冠军与我国的外乡电影票房冠军是齐全区别的。前者一星独亮，后者群星闪耀；前者是富裕泰民族特征的悲剧，后者是有中国特征的历史正剧；前者可以引发笑声和泪光，后者会有点穿梭和手足无措。更重要的是，前者用影像带给观众高兴，后者用影像之外的事件制作了清静和话题。
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