文/魔小肥
电影口碑和票房没有相对的关联，每集体心目中都有本人的评估规范。在商业宣传众多的电影工业机器运行机制里，宣传费往往能占据到电影老本的三成多。黄百鸣是个商人，是一个电影制造人。要把《家有丧事》的程度恢复到经典期间其实是不可能的，由于这个系列无疑是由周星驰、张国荣、张曼玉等超级巨星打造进去的，现现在，这些明星要不独霸一方，要不已在地狱高兴游玩。当然，这个系列的名望仍然还在，就好比是冯小刚在边疆打下的名望根底一样，虽然冯小刚都不再拍冯氏悲剧，但在王中军王中磊兄弟打造下，咱们仍然用人民币把小刚的几部非悲剧送进了亿元俱乐部。更何况这部家有丧事连片名都沿用经典，观众尤其是香港观众即便是明知程度低下也会像新年拜年一样照样递上票房红包。这情理其实很简略，的确没必要将票房和口碑联络在一同。
扮演乏善可陈
古天乐、郑中基、姚晨等人的退出显然未能改变香港悲剧片的颓势。古天乐和郑中基好歹也算是新世纪之后香港悲剧片的顶梁柱了，他们也将本人一向的扮演格调融入到《家有丧事2009》中，然而本片仿佛想在老经典和新潮流之间放弃一种均衡，编剧始终死守嫁与娶这个老话题，故事脉络是毫无翻新可言，再单纯的观众也能猜透下一分钟会发作什么事件，这比起那些呼叫转移系列更让人发指。诸如恋情医治师这种角色显然是为古天乐这种亚肌肉男量身订造的，这与之前的《家有丧事》系列全民无厘头有显著差别，这次的演员的扮演既谈不上无厘头，又说不上可恶，停留在一种一般恋情悲剧的程度。扮演的不相干让人感到仿佛是古天乐和郑中基来扮演，而不是他们所饰演的角色在驱动故事，他们没能如周星驰和张国荣那样塑造屏幕的经典角色，他们不过是从别的电影里跑到《家有丧事》来客串一把。
姚晨，和上述两位男性一样，注定带着丑女模式进入《家有丧事》，即便是那个扮相，也只能让人想起最近盛行的各种中外丑女电视剧。至于其余演员，除了花瓶小敏和阿sa的稍纵即逝，简直提不起笔者的任何兴味。由于没有了有特征的搞笑扮演，连养眼的美女也变得极为稀少的话，真不晓得还能看什么。至于吴君如和黄百鸣，不过是在完梦而已，完一个2009贺岁片票房冠军梦。
桥段单调 近乎恶俗
悲剧要是抵达恶俗的境地，那就会惹起观众的分野，关于恶搞和屎尿屁以及性笑话感兴味的冤家会十分喜爱“恶俗”电影，当然次要是以恶为主。本片就是走另一个极其，俗。最大证据就是那个当一集体进入恋爱境界的时分，就会不禁自主地自传。我并不是指这个设计有俗的可能性，而是其体现方式：原地碎碎步小转圈加芭蕾舞的手势。
在我看来，就像是一智障在做复健。原谅我用这么粗俗的比喻来表白我的观念。由于这个体现手法真实是没有更弱智更简略了，即便是拍DV短片的老手也绝不可能用如此粗鄙的手法来描述陷入爱河的觉得，你能够转，能够用钢丝把本人吊到半空，美美地转上半圈，也能够像把戏滑冰静止员那样来个目迷五色的自传，但为什么用碎碎步的办法来表白呢？！单是这一个设计，就令我对这部电影齐全绝望。
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