文/Sololau
众星星散的港式合家欢欣剧片是每年电影贺岁档的重头戏，在怒气洋洋的节日里，放下平时的懊恼，与家人一同走进电影院，感触电影带来的高兴和舒适，在抓紧的同时也造就了与家人的感情。中国人注重委婉含蓄，即便关于最亲热的家人也不擅长直白地表白本人的感情，所以在节日里叫上家人一同去观看这样一部电影，是一个很不错的主见。但惋惜的是近年来港产悲剧片萎靡，港式悲剧有力，合家欢欣剧片也渐渐丧失了今日的滋味和光泽。
说起港产合家欢欣剧电影，《家有丧事》系列是不得不提的重要代表作品，1992年由高志森导演，星散了张国荣、周星驰、黄百鸣、毛舜筠、张曼玉、吴君如等巨星的第一部《家有丧事》获得了微小胜利，不只票房大卖而且被评为香港最胜利的悲剧片之一。电影轻松舒适，愉快中透着暖人的滴滴亲情，叫好叫座自是当然。而本系列的第二部作品《家有丧事1997》，导演换成了张坚庭，明星阵容靠星爷、黄百鸣、吴镇宇三位配上几个花瓶强撑着，剧作和笑料较第一部而言曾经大打折扣，然而电影中星爷为逃债而装聋作哑是个很好的抒情技巧，这个家庭外面的一切人都把“弱智”的他当成倾吐对象，父亲对他真诚的爱也令人打动，这一剧情设计为电影润色了很多。作为这个卖座电影系列的第三部作品《家有丧事2009》堪称是万众等待，本片中不只有黄百鸣、吴君如等老牌笑星，还有古天乐等实力演员，大陆笑星郭涛、姚晨也加盟其中，虽无星爷和哥哥那样巨星般的人物，但阵容也算弱小。惋惜的是，往年的这部重头戏较前两部《家有丧事》而言真实差强者意，笑料乏力、演员做作（其实这么假的故事谁演都做作）倒在其次，最要害的是本片让人感触不到一点合家欢的亲情趣道，简直没什么家庭氛围可言。一部合家欢的贺岁片漠视了亲情元素，而将电影的中心生硬地安放在了恋情上，的确有些说不过来。
电影以一脸贱相的郑中基倾吐本人凄惨的恋情经验开端，以3对新人美满结合收尾，这整个进程中惟一能表现出“家”这个概念的也就是最初的俩老人与三对新人独特的祝愿画面，但这也仅是一切港式贺岁片的套路而已。全片中真正的“家”只呈现了几幕，更多的场景都是在户外、公司等场景拍摄，而且具备符号性意义的父母也成了电影中可多可少的陪衬。两位老人和女儿的对话很方式，没什么富含感情的话语和交流，和儿子谈话也只是些皮笑肉不笑的生硬笑料。郑中基之所认为姐姐找恋情医生，很大水平上是为了本人可以解脱咒骂般的恋爱，没有什么亲情可言，“家”的概念被一再减弱，直至形迹难寻。恋情尽管是本片的重心，但电影中的恋情故事让人觉得生硬做作，一个集体物的抽象薄弱空乏。吴君如饰演的白领女强者轻而易举便堕入恋爱的漩涡中不能自拔，经历丰厚的恋情医生面对本人的感情居然害臊的像个女孩，一举一动令人难以忍耐，惋惜了古天乐这样的实力级演员了。黄百鸣求婚的段落令人发冷，很难承受一个53岁的发福男人扮柯南还感情迸发似的求婚，特地是“天摇地动”的噱头差点没让人喷饭，这和星爷当年的那招“天摇地动”几乎没法比啊，星爷那招算是个夸大的笑料，但这部电影中的天摇地动竟然相当直白地就成了俩人复电的招牌举措，岂但不可笑，而且很虚伪！
合家欢贺岁悲剧电影尽管讲求内容丰厚，然而归根结底要把中心放在暖和不和的亲情上，让观众能在新年的暖人氛围中经过这么一部轻松文娱的电影增进彼此的感情，渲染怒气的氛围。然而像《家有丧事2009》这种合家欢欣剧电影曾经沦为单纯讨好观众的都市恋情媚俗之作，没有了家庭氛围和亲情元素的合家欢欣剧还叫合家欢吗！
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