文/基督山伯爵
对于“死亡”，但凡读过村上春树作品的人想必都晓得那句注明的结论：“死并非生的统一面，而作为生的一局部永存”。作为一部以殡葬业工作者为配角的电影，“死亡”是《入殓师》无奈逃避的一个话题，但是“死亡”却绝非影片真正的主题，“死亡”在这里单纯的只是一个窗口，透过这个窗口所能看到的，是咱们所生存的这个世界。年老的人们目击生死的时分会否像入殓师小林大悟那样悄无声息地苦痛，这种苦痛是否最终失去良好的正视，继而论述真正的生命应该充溢着激情、充溢着贡献、有了解的盼望、有交流的诚心。
市场中，观众永远是最聪慧的，任何导演一旦低估观众的了解才能，那么势必就会遭逢彻头彻尾的失败。观众们相较于去单纯地看一个故事，他们仿佛更情愿去考虑与感悟一个故事，那些有着明白说教意义的主旋律作品在平庸的岁月中往往很难抓到观众的心。而真正可以感动人心的电影作品多是那些故事性高于说感性的剧情电影。于是，可以让人们经过一个一般的故事，失去与本人心思形态所对应的感悟，就变成了电影制造者最值得称誉的中央。
回顾本届奥斯卡的提名电影，虽然最终小金人落脚贫民窟，然而我深信一定有不少影迷在为《朗诵者》的落榜而感慨不已，其实《朗诵者》所失落的小金人能够在《入殓师》的获奖上失去补偿。两部作品在内容上尽管相去甚远，可是在实质上都有着同样的考虑，关于生命的考虑；就连气质上，两部作品也都同样被一种悲凉的气氛所覆盖，也正是这份悲凉与那个奥斯卡提名，似是而非地联络着这两部不同国度的电影作品。
男孩与汉娜的故事、入殓师与父亲的故事，前者代表着恋情、后者代表着亲情，二者最终都透过意味性的物件失去了生命中的一次顿悟。当汉娜收到男孩寄给她的录音带时，她顿悟了；当入殓师看到父亲手中滑落的石头时，他流泪了。过来的记忆霎时失去唤醒，那些本来曾经被遗忘的画面渐渐地显现在了眼前，汉娜透过声响看到了当年的那个孩子、入殓师透过那块润滑的石头再一次看到了父亲的脸，那张被岁月冲刷得沧桑不已、同时又饱含着愧疚的脸，那张他已经赌咒再也不想看到的脸。汉娜用他杀的形式完结了本人的生命，她的死亡深深地嵌入了男孩的心田，永不磨灭，在心灵的墓地里不时牵动着男孩，而入殓师则是透过死亡一直地感触着悄无声息的苦痛，继而思索着生命的真理。
“死亡”是一种微小的力气，任何人的死亡都会对其余人产生粗浅的影响，令人无奈抗拒。它所反响的成绩是每集体都必需面对的，是一种困惑与抉择。“死亡”在影片《入殓师》中所赋予的内容与意义，将影片中的一切人物都推向了一个更深、更远的价值畛域去考虑，生命畛域的考虑。“死亡”是每一段故事的切入点，也是透析每一集体物生活形态的最佳门路。比如说有着男性生殖器的两性人、无人认领的腐朽孤老、迷途知返的青春少女、年老孩子的母亲，这些逝去的人都有着属于本人的生命故事，入殓师送他们走完人生旅途中的最初一程，让那些曾经冰冷的身材再度焕收回生命的荣耀，他冷静、粗疏、怀着温顺的情感，在辨别的时分送别故人，那份静谧地美，是他在生命的故事上画下的最初一笔浓墨。
关于一部优秀的电影作品来说，镜头所做的不只仅是对事情的记载，对主题的论述，更多的是关于事情的形容，这种形容似乎就是文学作品中事物外在关系之间的静止感。譬如米兰·昆德拉在《不能接受的生命之轻》中那种“轻”与“重”、“灵”与“肉”的碰撞、马里奥·普佐在《教父》中故事年代上的交织、村上春树在《世界止境与冷漠仙境》中游离于两个社会的那种天然。这种静止感在《入殓师》中同样存在，并且形成了影片最为外围的“心思刻画”，导演在这里次要经过关于事物的动态特写与人物角色的静态行为相结合的形式来描画客人公的复杂心情。
片中有这样一幕场景，小林大悟第一次解决完尸体回到家中，面对着桌子上曾经死去的家禽，开端呕吐反胃，继而在妻子的身上寻求心思上的刺激，在深夜的床头回想起了本人的过来，他想到了曾经死去的母亲、看到了父亲模糊的脸。导演在这里关于入殓师小林大悟的心思流动拿捏得非常精深，镜头中首先聚焦了小林大悟在光明的房间中拥抱着本人的妻子，镜头运动，文字独白响起，紧接着的下一个镜头转换成了单独坐着的小林，仍然是运动镜头，随即切换到母亲的相片，再回到抱肘静坐的小林，镜头自始自终的运动，形成了四幅具备外在联络的动态画面，继而吊灯亮起，小林拿出了那台大提琴，镜头也随之开端了静止。大提琴、石头、这些具备意象意义的物件逐个展示在了观众的眼前，儿时的画面开端在这种静谧的氛围中逐步出现。大提琴略带繁重的音符所表露出的是对生命以及生存的迷茫与困惑。现实上，这也正是影片《入殓师》的外在气质之一，进一步说，这是影片前半段的典型气质——悲凉、伤感。
《入殓师》的这种悲凉气质次要是起源于影片中大量的死亡局面感染而来的，在电影的扫尾，导演就援用了客人公成为入殓师后的一次实际经验作为全片的引子，这是悲凉气质的扫尾，也决议了整部作品的基调。如此多的死亡影片中淡淡讲来，没有撕心裂肺的哭泣，没有生离死别的纠缠，入殓师外行使这一职业的时分永远都是那么地金石为开，这样的体现形式非常异乎寻常，影片中的死亡也因而而显得安详，同时也削减了一份无法感与宿命感。观众往往为这种宁静所震撼，在心灵上的印象也一定是粗浅而长远的，这种情感上的冲击力绝非“琼瑶剧”式的生死分离所能达到。
这是一群有故事的人，每一集体物都非常得丰满，然而每一个角色又都过着非常平庸的日子。咱们不由感慨，这就是生存吗？是的，活着并不可能每天都轰轰烈烈崎岖不定，更多的工夫里咱们都是以一种宁静的形式生存着，饮食、睡觉、按时下班。《入殓师》中的人物何尝不是如此。社长每天都在为逝者荡涤身材，日复一日地做着这份另类的工作，但是谁曾晓得，他第一次帮助入殓的竟然是本人深爱的妻子；办公室的助理看似生存平淡，本质却是一个为了爱人而遗弃亲生孩子的不合格母亲，她终身都活在愧疚之中；在澡堂常常泡澡的大叔也并不像看下来活得那么劳碌，他每天都在殡仪馆中见证着一次又一次的死亡。这群有着故事的人，让影片的情节变得空虚，也使影片所要表白的思维变得无力。
此外，影片中入殓师的太太美香温顺贤惠，她的每一次呈现都给人以一种激烈的心愿感。美香很少去过问丈夫详细的工作到底是什么，她所做的每一件事都在默默地支持着他，给予他最诚挚的关心。假如说作为入殓师的丈夫始终都以高音的形式在解读生命的话，那么作为家庭主妇的美香就是用舒缓的曲调在辅衬丈夫。对于美香，影片中同样赋予了她具备意味意义的行为，在影片的扫尾，街坊家的阿姨给了她一只刚钓上的章鱼作为晚餐，当美香发现章鱼还活着的时分，她抉择了放生。这是美香关于生命态度的一种暗示，所以当她发现本人怀有身孕的时分，她还是决然回到丈夫的身边，试图压服丈夫保持手上这份不雅的工作，理由是心愿孩子可以有一个良好的背景。直到她亲眼目击了作为入殓师的丈夫为澡堂老板娘做典礼的那一刻，两段不同力度的音符得以汇聚，演奏出了生命的乐章，那是了解的盼望，是交流的诚心。影片最初的结尾也是在意味着生命的美香这里落下了帷幕，当那块润滑的石头在她手中被合拢的时分，她所握着的是世上最漂亮的货色。
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