文/野云飞渡oyo
死，素来不是个好听的字眼，对于死亡，也素来不是个轻松的话题。所以用任何形式表白或从任何角度论述，豁达也好禁忌也罢，心里难免都会泛起些微不适或有所避忌。
当《入殓师》间接了当的出现死亡（“送别”可能更妥当些），把人们素来不愿亲自经验也不愿具体表述更不愿细心回味的场景一次又一次出现，随同着对死亡的恐怖不安、对伤逝的悲痛惆怅，竟还有暖和的触碰和打动，或者只是由于：带着深深的眷爱与思念，咱们依然刚强的活着！
从大提琴手沦为入殓师。能够想见的世俗目光，能够了解的虚荣面子，能够领会的挫败丢失，让小林大悟无时无刻不在挣扎:为了生存的压力生命的尊严也为了生活的意义。
那个当年因外遇抛妻弃子一去不返的父亲，在记忆中早已面目模糊却又永远无奈遗记。那个千辛万苦养育本人的母亲，却没能尽孝身侧也没能见上最初一面。那个紧随身后相依为命的妻子，一时也无奈坦诚绝对安心度日致使不解的黯然离家。这个在波折低谷彷徨的男人，困难挣扎于生存的漩涡，压制又辛劳。
可是，他还是靠着心思压力大过身材辛劳的工作维持着个体根本的生活。更何况，跟着老社长佐佐木，他一次次见证分手的时辰，一点点学习典礼的流程，也一天天领会着生活的意义。他在大提琴沉厚低回的旋律中诉说着本人人生的成败得失，也在严肃谨严的工作里领会着别人生命的哀乐聚散。
电影其实说不上精彩，一如大少数日本电影的格调：画面唯美、配乐粗劣，情感细腻，节拍弛缓，却又平淡如水。这样的影片，不能提供繁华的文娱也不能安慰物欲的快感，只有沉静的心境温和的心态，能力细细咀嚼缓缓品尝，而个中味道，则因人而异各有所得。
影片事无巨细的描摹了好几场不同年龄、不异性别、不同情状的送行典礼，惟一不变的，是入殓师精准的举措和真挚的态度。入殓师的举措、表情、节拍都有严格的标准，而从那谨严的行动及庄严的神气中，对逝者的尊重以及对生者的体贴，都在默默无言中细细的传达。就是这几如艺术扮演般的典礼及亲友真心痛悼的送别进程，让这冰冷凝滞的死亡时辰，包含着暖和柔和的厚意深情。
而那一幕幕分手的场景，总是让人心有所动潸然泪下又无奈语言。不是由于情节有多狗血音乐有多煽情，而是由于生离死别的苦楚阴阳永隔的遗憾，是人人间永远无奈防止却必需永远接受的情感。明天曾哭着送别挚亲，他日将哭着被挚亲送别，哀我世人，无人能免。
眼泪，永远是诀别时辰最珍贵最舒适最深情最天然最率性的表白。惆怅伤心、眷恋不舍、惦记追思、打动感叹，万端思路千般感受，一任在泪水中肆意宣泄，那咸咸的苦苦的味道，在生一日，永远难忘！
逝者已矣，病痛恨怨再无所感。而生者何辜，离愁别恨必将刻骨。死亡，总在惊心动魄中反衬着生命的可贵。
仍在尘世中挣扎的人们，使劲呼吸吧！好好活着，认真渡过细心领会用心感触那些属于生命中的所有，无论祸福悲欢，也不论顺逆聚散。由于，还能够迎接今天的太阳，有多侥幸又有多幸福！
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