文/麻绳
假如你要报复或玩弄谁，能够在他看《风声》之前剧透给他说：“xx就是老鬼。”虽然有一些脑残记者无良媒体之前曾经这样做过了。在这里申明一下，本文中的形容不触及要害情节剧透。我也规劝方案观看这部电影的观众，从如今开端到走进电影院，尽量防止观看本片的无关旧事，那些记者不剧透如同都不会写旧事了。虽然有人说本片剧透不影响观看，但在我看来，这个影响还是很大的。
《风声》比我原来料想的要好很多，原本对这部电影不抱什么心愿，缘由有两点，首先是感觉电影《风声》取材的小说《明码》在麦家的小说里属于写得比拟差的，兴许写明码战和明码人生麦家是高手，但写无间道不是他善于的货色，而且原著中大量的逻辑推理和心思刻画内容也很难用齐全电影化的手段体现进去；其次是对本片的实际上的导演高群书没有决心，他的《东京审判》在故事和手段上的乏力都停留在一个电视剧导演的程度上。
这个故事已经被柳云龙改编为电视剧《暗算》的最初一局部而风行一时，而在那部电视剧里，由于一开端就晓得卧底一定是柳云龙表演的角色，观众成了上帝视角，所以要害的悬念不在于谁是内鬼，而是内鬼如何将情报送出。电影《风声》在悬念设置上倒是和小说分歧，观众和云山雾罩的剧中人所把握的信息差不多，直到剧中的“老鬼”亲口抵赖本人的身份，观众照旧有身陷迷局的觉得。但这里有一个成绩是，《风声》所突出的不是智慧的比赛，而是意志的对抗。由于作为解谜方的日伪方除了严刑逼供真实是没有什么更好的破解思绪，贯彻的还是宁肯错杀，绝不放过的方针，而老鬼给他们下套倒是一下一个准，这样被突出的并不是单方的智商，而是敌方的残忍和我方的就义肉体。作为一部献礼片，这种设计倒也是理直气壮了，然而原著中那品种似杀人游戏的推理进程被增添殆尽了，所以被拿来重复炒作是只有刑讯逼供的局面了，不过说真实的，拿这个当噱头，真实是有点下作了，难道这是一部满足人施虐心思的电影吗？中国电影审查也很无意思，只对色情和认识状态敏感，《风声》中的暴力血腥即便在美国也要被定为R级的，尤其是周迅受刑一场，太应战心思底线了，李冰冰受刑没看明确，就是一场猥亵吗？
这电影真正的力气在于影片谜底全副揭开之后的回味，当明晓得本人所面临的所有还要做出如此抉择的话，就义的意义愈加被凸显进去，后面所经验的磨练也才愈加值得人去尊崇。相比起小说，终局的修正是聪慧的，这让原本应该是一部小格式惊悚片的电影升华成了圣徒殉难记式的具备弱小肉体疏导作用的教化电影。关于中国的导演来说，拍只需主义真的殉难者远比拍聪慧人的游戏来的干练，而且我发现高群书的运镜程度提高很大，不是只晓得用摇臂虚张气势了，比方用一封电报串起命运关联的五集体的长镜头，还是很高调的。
其实和《建国大业》一样，《风声》也是一部只有小角色，没有小演员的群星戏。其中觉得施展最出色的是周迅，各种形态都来的很足，简直感觉是她从影以来最出色的施展了。最温吞是黄晓明，尽管是男配角，但他的角色可施展余地真实不大，连猥亵李冰冰的戏都演的那么没热情。都说李冰冰演的好，我只看到了苦情而已，这集体物像从电视剧中走进去的，铺垫很多但内容很少。王志文的角色根本上是一条有身份有尊严的狗，做的就义还是比拟大的，被石兆棋踹的那一脚，很衰很跌份，但这集体物没什么层次，也就是口蜜腹剑那一套，关于王志文这样的演员，阴着演，没什么难度。张涵予和英达的角色比拟脸谱化，不过张涵予的唐山皮影戏唱的倒是滋味十足，假如真是他的原声，倒是下了点功夫的。苏有朋曾经沦落到连这样的角色都接的境地了，他的娘娘腔做戏的痕迹很重，不过影片中为数不多的笑点还是集中在他的身上，看到当年看下来很青葱的五阿哥现在杀鸡般地哀号，有点恶趣味的快感。客串阵容还是比拟弱小的，最难看的是吴刚表演的六爷，他对张涵予用刑之前的那一段话几乎太有戏了，他看待酷刑的迷信肉体让他的愁容显得不寒而栗，在他的眼里，他面对的不是一个生命，而只是期待着他去捣毁的一段肢体。
在国庆献礼片中，《风声》是类型化做的最胜利的一部，也是看过之后最震撼的一部，看的时分身边落泪的人很多，用惊悚片的外壳包裹一个信奉主义者的殉道故事，也是新衰亡的国产谍战影视作品的规范模式，《风声》和此前的《埋伏》的胜利之处都在于对文娱元素的掌握愈加圆熟，什么时分中国的主旋律电影这个概念可以在与各个类型片种的交融中隐没，才真正象征着主旋律电影的不得人心。
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