文/Sololau
拿来主义景象仿佛在好莱坞电影中越来越显著，单以古希腊神话为题材的电影作品近期就有《波西·杰克逊与神火之盗》和《泰坦之战》两部。当然拿来主义也分两种状况，一种是处之切当，岂但会放弃异域文明的精华还会融入一些具备事实意义的神来之笔；而处之不好当然就另当别论，重大的还会被贯之以“文明强暴”的恶名，恐怕克里斯·哥伦布的这部新作《波西·杰克逊与神火之盗》就是这种状况。
神话最能反映一个民族的肉体品格和人文特质，像中国神话中道教的诸神等级严明，各司其职，但品性大都坚毅、耿直、仁慈、可亲，这和中国人“正心、修身、齐家、治国、平天下”的人生理想是分不开的、而“跳出三界外，不在五行中”的佛教神话又对应着西方陈旧的超脱智慧。从中不好看出，无论是居庙堂之高还是处江湖之远，中国人都心愿达到“穷则独善其身，达则兼济天下”的理想人生形态。
而像希腊、日本这些地区环境局限性较大，资源绝对匮乏的国度，必需以攻克天然窘境，甚至掠取邻邦资源的过激形式生活上来，他们的神话则对应着一种降服的肉体。日本神话中有须佐之男命斩杀八歧大蛇的故事，而古希腊神话中相似的传说更是不可胜数。赫拉克勒斯立下十二大功，伊阿宋寻觅金羊毛，奥德修斯游历等故事无一不反映着古希腊人民关于强人的崇拜。而且这里的强人并非只是身材上的强壮，更是智慧的化身，像珀尔休斯用镜面反射原理斩杀美杜莎就是很好的例子。绝对来说集体性情方面的缺点仿佛在他们的观点中有些有关紧要，奥林匹斯山上的众神每以个都有本人的缺陷，或许说他们都很实在，与凡人无异，只是可以永生而已。有降服天然的勇气和实力，智武合一才是希腊民族理想中的健全人格。
电影《波西·杰克逊与神火之盗》尽管披着古希腊神话的外衣，但与那些英雄传说恢弘的史诗格式心心相印，也偏离了以降服为终极目的的尚武肉体，只是一部以寻父为主题的儿童电影。电影的客人公波西·杰克逊对本人的身世无所不知，平庸地生存谢世界上，但电影一开端宙斯就指认波西是偷走雷电火的罪魁祸首，假如说这能够解释为宙斯集体刚愎的缘由，那这位众神之王仿佛就太鲁莽和迟钝了。波西晓得本人的身份与危机后进入的半身学校相较于《哈利波特》中的霍格沃兹魔法学校相比就要儿戏的多，从训练内容和环境来看，这所神秘学校几乎是一所以古希腊和平为主题的童子军营地。而当乌玛·瑟曼饰演的美杜莎退场的时分山寨的氛围达到了高峰，本应死于宙斯之子珀尔休斯剑下的妖女却死在波塞冬之子的手里，难道波西不晓得美杜莎和他老爸在神话时代有一腿？
其实这些英雄传说中的闪亮事情串起来山寨进波西杰克逊的集体档案中并不违反什么创作法则，没人规则电影不能像网络小说一样玄幻虚拟，只是读过原著之后会看着不爽罢了。《波西杰克逊与神火大盗》最大的可怜不在于此，而在于本身的乏善可陈惨淡境况与同类题材的《哈利波特》系列的微小胜利相比的自惭形愧。
无论是故事格式还是视听成果，《哈利波特》都是魔幻题材电影中的下品。况且杰克·罗琳笔下的这位少年巫师早在9年前就进入了银幕世界，成为一代人不折不扣的生长记忆，与电影票房的胜利相比，观众短暂以来与银幕抽象建设起的亲切情感仿佛更可贵。老话说的好“既生瑜何生亮”，题材相似的《波西·杰克逊与神火之盗》在根基已深的《哈利波特》背后天然占不到廉价，各方面还不具有与后者竞争的资本。但另一方面《哈利波特》规模格式尽管庞大，但也渐近终结，在哈利之后，谁能再续魔幻前缘，假如《波西杰克逊与神话大盗》续集可以补偿有余晋升水准的话仿佛堪当此重担。
看完这电影后其实最大的感受不是电影的精彩与否，而是一种担心。尽管本片显得稚嫩和山寨，但莫忘了几天之后另一部《泰坦之战》却是古希腊神话的原版故事，不难设想这部以男性阳刚美和震撼视听成果为卖点的古希腊英雄题材作品将会把希腊民族的降服肉体展示得如何淋漓舒畅。但无论处之切当还是处之失误，好莱坞借用的都是古希腊文明。当然这种拿来主义的铁蹄也没有漠视掉胸无点墨的中国文明，《功夫熊猫》就是个显著的例子。
何平导演的《双旗镇刀客》里那种以工笔武侠的形式讲述废除偶像、立足当下、面对事实，打败自我的成人礼，在《功夫熊猫》中无字经书开展的时分仿佛变得暗淡和缄默了。不敢置信，本国人拍的功夫题材作品，还是动画片，居然曾经可以触摸到西方文明的精华。可见好莱坞关于世界各国文明的注重绝非儿戏，而是曾经进入到了一个较为庄重正统的探究体系中。而当电影里的乌龟巨匠唯美地羽化飞升之后，中国竟然拍出了《三枪拍案惊奇》这种模拟科恩兄弟但齐全抓不住他们电影中那种直视“罪恶”的神髓的作品，最终只能是一次乌七八糟的效颦。
说这是一种悲痛，或者有些过激，但若真的有一天好莱坞拍出的西方题材电影能让西方人本人都赞赏不已，那的确一种难堪。惊起却回头，此恨几时省？明天能呈现《波西·杰克逊与神火之盗》、《泰坦之战》、《功夫熊猫》，今天难道就不会呈现一部洋人导演的《卧虎藏龙》般正统的武侠片吗？
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