文/昨夜东风凋碧树
抛开触及到民族主义的论调权且不谈，单就《好雨时节》的摄影和发明的意境而言，这是一部电影中的精巧小品，在好雨时节里去品尝光影摇曳和琴声缠绵间的暧昧或者是一件俗气的事。尽管抉择四川地震这个悲情事情有博取同情的投机嫌疑，然而擅于营建恋情气氛的许秦豪拈轻怕重地把这一实在事情作为背景移植到一段藕断丝连欲说还休的恋情故事中，让人无奈对其过多地苛责，很多人都有过这样的过往吧。
把一段已经的留恋变成了再度重逢之后的别梦依依话短长，影片的风格一下变得清爽天然起来。
成都是一座别具风情的休闲城市，关于很多人而言这是“一座来了就不想走的城市”，成都也引认为豪的把这句话当成了城市的招牌，意境醇厚的文明气味，暖和温馨的天然环境，出名遐迩的美女美食，以及繁华十分的夜生存，这些背景让影片分外多了一份难以言喻的温情。几年前的一部《成都，请将我遗忘》的网络小说的把挣扎在城市之中的人的困惑和无法以纵容的姿势描画进去，那些在任何城市都会发作的故事却也让成都这座城市变得前所未有地暧昧起来。于是温情和暧昧让《好雨时节》也变得有些异常起来。
刻意布置的偶合在春意缠绵的杜甫草堂开端，诗意的气氛冲淡了这种人工的痕迹，当前一切的所有便娓娓道来了。有唯美之意，无煽情之嫌，还不时地退出一些韩国电影常见的笑料，这些都为影片添加了难以推辞的看点，知名恋情电影导演的叙事技巧是值得称道的。长镜头的正当运用是权衡一个导演局面调度和掌控的重要规范之一，而许秦豪的标记性长镜头恰如其分地营建了恋情的气氛，让一段看起来有些暧昧的感情变得暖和和诗意起来，此时言语阻碍对电影表意的影响变得微不足道。
有人或者会站在民族感情和品德高处去扫视二人之间的这种感情，理由是两人对已经的感情纠葛在态度上不置可否似是而非，在甫一见面就相互“勾引”，显得极为功利和苟且。其实恋情原本就是一种主观作用于客观的感情，它会随着时空环境的变动而变动。在某个特点的工夫和地点恋上一集体或许确切地说只是对某人产生一种莫明其妙的觉得，原本就是常有的事件，这素来就是一个说不分明道不明确的成绩。心田的倾慕留恋或者会恒定，然而内在的感情依靠却常常在变动，由此，所谓的恋情其实素来未曾真正地坚贞过，那只是一种理想化的形态。一面是死去的丈夫，一面是旧日的情人，从兽性的角度去看，二人的耳鬓厮磨乃至肌肤相亲都不为过，排遣寂寞是人的天性，无论是定性为纯爱还是偷情，面前都是光秃秃的兽性需要，你不是她，怎知她痛？只不过导演把这种隐痛以诗意的形式表白进去，弱化了劫难之前人们心思上的创伤，然而掉以轻心的忧伤始终萦绕在镜头前，如那绵绵春雨。
《好雨时节》很巧妙地借助了四川地震这个背景，然而又在小心翼翼地防止过火地安慰当事人的心灵。不论能否是借机炒作，无可逃避的是地震这个背景拔高了影片的关注度，然而也正由于打的是擦边球，对这一事情的轻描淡写又弱化了影片的感染力。关于生存在成都的人而言，影片所展现的风物都无比相熟，甚至相熟到让我一度感觉影片是那么的不实在，过火宏观的镜头背景又让不相熟这座城市的人难以确切领会杜甫草堂所包含的真正意境和这座城市的独有风情，所有都只是朦朦胧胧的意象。因而这样的故事发作在哪里曾经没有多少实质上的区别了。没有足够冲击力的视觉和故事，单凭两厢情愿的娓娓道来是很难博得商业上的胜利的。假如影片不断能连续前三分之二的轻松基调或者会更好，然而从吴月走漏本人结婚到最初的水落石出就开端显得僵硬和做作起来。先前影片呈现的地震后留下的断壁残垣展现了人们所已经蒙受的苦难，委婉而哀痛，远远比此时的人为地往地震事情上靠要拙劣许多，这不能不说是影片的一大败笔。当这个假相进去当前，肯定会让很多人都感觉非常牵强和不耐心，为什么肯定是本国人？而又是韩国人？纯美的高圆圆和伟岸的郑宇成这样的组合在俘虏一局部人的心的同时又得罪了另外一局部持民族主义观念的人。在这文娱至上的年代，这样的不温不火的平淡如水的作品注定只能是小众，难有大的作为。
黯然销魂者唯别而已。影片可以真正让人回味的仍然是那份在春雨中旖旎缱绻的爱爱情怀，欲走还留，欲说还休，最初都化作好雨时节的一份诗情画意的无法，这也是全片最值得称道的中央。而且末了，杜甫草堂门口吴月的身影以虚焦的方式一闪即逝，这样的留白堪称神韵十足，意境久远。
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