依据实在人物改编的传记片，较之依据实在故事改编的剧情片难度恐怕要更高一些，由于更要偏重于如何均衡艺术虚拟与实在之间的界限，不过也有一些编导勇于应战这类题材故事，如凭仗着《玫瑰人生》扬名影坛的法国导演奥利维埃·达昂，便将从奥斯卡影后华美转型为摩洛哥王妃的格蕾丝·凯利的人生传奇搬上银幕，只是工夫聚焦在1962年的年底时。
先让工夫回到那1962年时。在五十年代初曾经开端银幕生涯的格蕾丝·凯利，凭仗着《乡下姑娘》取得了奥斯卡影后，随后她与希区柯克陆续协作了《电话谋杀案》、《后窗》及《捉贼记》，进一步的奠定了她在好莱坞影坛的位置，不过在遇到摩洛哥亲王兰尼埃三世并结婚之后，她也发表息影辞别了传奇的好莱坞，在1962年时，格蕾丝·凯利跟丈夫的婚姻呈现了些许波涛，而希区柯克盛情约请她出演新作《艳贼》；与此同时，阿尔及利亚曾经逼迫法国人签订了《埃维昂协定》并宣告独立，法国的殖民地趋于成为历史，法国总统戴高乐也就心愿能够管制摩洛哥这个小王国。在内忧内乱之际，格蕾丝·凯利作出了终身中最为重要的抉择之一……
影片《摩洛哥王妃》的前半局部便次要偏重于刻画格蕾丝·凯利身为摩洛哥王妃时的生存境况，尽管是衣食无忧、儿女绕膝，但心田的焦虑则慢慢地随着光影流淌进去。如影片一方面大量的以黄金色为基调结构画面，添加了皇室的富丽堂皇感，另一方面镜头里则是一直的呈现门板、窗框（包括车窗）或屏扇等，折射出格蕾丝·凯利的“一如侯门深似海”的与事实生存之间的离间感，天然也带出了希区柯克对格蕾丝·凯利所说的“你过得不开心”。而影片也致力营建一种六十年代初的时代氛围，比方画面出现出柔焦的微晕感，又如王室成员在游泳池旁相聚的那场戏，背景音乐是库布里克的《洛丽塔》的知名插曲“LolitaYaYa”。
后半局部时影片则将摩洛哥王国与法国之间的恩怨矛盾的解除，次要集中在格蕾丝·凯利的身上，这点仿佛适度的强调了她的作用，也就难免遭到一些观众的质疑批判。但应该说低潮戏的红十字会晚宴那场戏还是比拟巧妙的，在格蕾丝·凯利宣布演讲之前曾有一段是数分钟的歌剧扮演的戏，扮演者是过后驰名的美籍希腊女低音歌唱家玛利亚·卡拉斯（她曾被赞为是二十世纪最伟大的歌剧女王），她在影片里唱的是意大利歌剧作家吉亚卡摩·普契尼的《贾尼·斯基基》中的名曲《我敬爱的爸爸》，这既是一首动人的咏叹调，歌词的粗心在于女儿心愿父亲赞同她对恋情、婚姻的抉择，并示意假如不肯应允将会以死明志。这首歌布置在这一幕带有着很多的意义，包括寄寓着摩洛哥王妃的信心，使得随后不久戴高乐的扭转主见也就更为天然。而即便是仅是从这一首选曲来看，也能够看出导演奥利维埃·安昂的用心之处。
假如说，依据实在人物、故事的创作，自身就是戴着镣铐跳舞，那么，以传奇人物为原型的改编创作则还被捆着手脚跳舞，而《摩洛哥王妃》在奥利维埃·达昂的解决下，不只是经过摄影、美术、配乐等营建出六十年代的时代特征，也能够看到不少的用心之处，比方经过各种门/窗衬托格蕾丝·凯利的焦虑处境，又如低潮处音乐的抉择。
影评人/阿木
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