文/麻绳
有一位导演在看过《阿凡达》之后说，这是一部让中国导演完败的电影。假如他这句话是很真挚地说进去的，那我只能对他感到深深的绝望。放大与电影大国之间的技术差距，只是另一种为本人创作上的能干开脱的形式。《阿凡达》这样的电影，不只中国导演拍不进去，换做阿尔莫多瓦、奉俊昊、北野武、丹尼博伊尔也拍不进去，然而他们不会这样傻傻地“跪倒”，由于他们晓得本人电影的灵魂寄予在哪里，晓得本人与观众的心灵交汇如何实现，而这才是那些酒囊饭袋般的中国电影真正缺乏的货色。
《在云端》，一部很朴实很简略的电影，但这样的透彻和浑然，没有一部中国电影能够达到，这才应该是让那些以艺术的名义捉弄观众的中国导演感到耻辱的电影，由于这里有人生存过的痕迹和实在的烟火气，而这些，我在中国电影中很久没有看到过了。
《在云端》的导演贾森·雷特曼此前最驰名的作品是那部技惊四座的《朱诺》，他总是善于用戏谑的形式直抵咱们心中最柔软最不心愿暴露在众人背后的寂寥心绪，让人在影全面前有一种孤芳自赏的愁肠百结。
瑞恩是一名奔波各地以代人传达辞退指令为职业的说话师，他一年有322天在出差，于是在家的43天，用他的话讲是一种“煎熬”。与《玛丽与马克思》中那种独守蜗居式的孤单相比，瑞恩的形单影只更像是一种自我流放。很风趣的一段对话来自他和姐姐之间的通话，在姐姐眼中他是将本人隔离在家庭之外，而他却说本人正在被“突围”着，于是这种在被生疏人编织的热闹蜂拥下的孤单成为他最自由的生活形式。当共事娜塔莉开发了用在线视频替代出差的形式时，在他冠冕堂皇的拥护理由面前，不过是惧怕得到他用以自处的惟一形式而已。
具备反讽象征的是，瑞恩所面对被辞退者都不谋而合地提及了本人的家庭，他们愧对的是家人的等待，同时来自家庭的呵护也将成为他们疗伤的港湾，与此相比，他那些励志的话语显得惨白而矫情。兴许此时此刻被辞退者处在一个弱者的位置上，但假如换一个角度，瑞恩无人分享的人生才愈加值得自大。这一点他未必不知，所以他虽然外行为上回避着家庭，但来自至爱亲朋的点滴拜托他都不敢懒惰，就比方他许可给妹妹结婚要拍摄的纸板分解照片，当纸板落水，他拼命地去捞取，由于这维系着他生命中仅有的常量，那就是亲情。当所有破灭，这份永恒亲情能带给他新生的喘息。
恋情永远是生命中最大的变量，瑞恩照旧用回避来自保，他在娜塔莉背后体现出的反爱的偏执实际上是来自心田的怯懦，这种色厉内荏的自我屏蔽注定在面对艾丽克斯的潺潺温情时会分崩离析，他们在面对彼此时所体现进去的洒脱和淡定不过都是一种假装，只不过假装的登程点不同而已。在瑞恩站在艾丽克斯家门口那一刹那，虽然他输给了命运，然而他打败了本人，比起被诈骗的落寞，终于在本人灵魂深处闹了一次反动，也足以慰藉他的丢失了。
瑞恩不断有一个欲望，那就是将本人的航行里程数积攒至一千万英里，从而取得航空公司的白金贵宾卡，兴许正是这隐秘的动机撑持了他多年的单独奔走。但当最终机长将那张卡交到他手中的时分，瑞恩很宁静，这种指标达成后的丢失和茫然咱们应该都领会过，此时此刻，在跋涉了一千万英里之后，瑞恩看到的应该是一个流放的起点，在那里，能够让他驿动的心永远停靠。
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