文/红袖添饭
自从看了《谍影重重》系列之后，保罗·格林格拉斯与马特·达蒙（Matt Damon）同窗就成了我的暂时偶像。我是如此地“饭”凌厉特工波恩同窗，以至于曾一度号称要将本人的英文名字取成Jason；可最初老婆小孩儿发话了，说 Jason的发音和我的本姓不配合，一如我这猥琐怪蜀黍的样子会重大毁坏杰森波恩的老练抽象一样。英文名字取不成了，但偶像们在我心中的抽象异发矮小起来，由于思来想去，二十一世纪的好莱坞，还真没有比这更拿得出手的当代枪战举措片系列。
[当绿草变成慌草]
假如说《谍影重重》第一集是令人服气的话，那保罗·格林格拉斯执掌的两部续集则是令人“惊艳”了。后两部中镜头的运用，和波恩同窗的身手一样迅猛，真正让人感触到从头high到尾的缓和与安慰。毫不不测的，保罗·格林格拉斯的这种“碎碎剪”的摄影与剪辑格调，影响了之后呈现的一批古装举措片，一夜之间，大家彷佛忽然发现了一个“点石成金”的宝贝，仿佛只需用了“绿草式动感拍摄”，举措场景就会变得犀利生猛起来。
假如他人都这么想，那一点都不奇怪；假如连保罗·格林格拉斯本人都这么想，那事件就变得有些乖僻而郁闷起来了。在集体看来，这部《绿色地带》（Green Zone）在承继保罗·格林格拉斯标记性运镜格调上做得过火了些、根本上到了舍近求远的境地。
其实，在集体的印象中，《谍影重重》的两部续集，并不是一味动感的，脑海中还随时能够回想起不少平静而悠然的画面来，现实上也是如此：那时分，保罗·格林格拉斯还是用了不少动态镜头的。可是，在《绿色地带》中，不要说“运动”，我是连“略微舒缓”都没一点印象；整部电影的镜头，简直没有一刻是消停了的；即便在那些机位自身没有太大变动的场景里，银幕上体现进去的画面也剪辑成了急促而不连贯的镜头；所以，即便在那些不存在静止感的镜头里，观众的眼睛也会累得够呛——设想一下盯着一副微小的壁画而迅速聚焦画面不同部位的那种感触——那是眼球抽筋的感触，看完电影，我很庆幸本人没有变成斗鸡眼。动态场景尚且如此，静态场景就更不必提了，我是强忍着胃部的排山倒海而看完此片，这还是在每隔三分钟将眼帘移开银幕做调整的状况下，本人都感觉不易。
这种不顺应的情况，可是在看两部波恩时没有体验过的。就算是本人这几年身材淘空得凶猛吧，也不至于如此不济；保罗·格林格拉斯在解决镜头连接的节拍、以及晃动镜头的“无效”水平上，和前作相比有些差距。所谓节拍，始终是考究变动的；反复的、不加区别地应用细碎静止镜头，极容易造成生感性的视觉疲劳。集体之前提过，保罗·格林格拉斯在包括《谍影重重》续集等前作中展现的，并不是一味求快的镜头与剪辑，他其实是以情节节拍的缓和与递进为本，来使观众产生一种零打碎敲的觉得，在详细的镜头合成上，动、静、缓、急的变动还是很丰厚而且不难察看到的。到了《绿色地带》这里，保罗·格林格拉斯仿佛遗记了本人以往变魔法的真正法宝，而一味执着于维持表象上的一时快意，反倒失落了“流利”这一基本。
论情节，《绿色地带》的故事其实后天缺乏缓和的气氛，男配角的举动，说到底基本无奈扭转什么，他本人的人身平安也不会遭到要挟——假如他抉择不去找茬的话。这种情景，就紧迫情势而言，比《谍影重重》系列中被步步紧逼、不得不想招出击的形态要弱了许多。此外，在情节连接以及转机的解决上，编导也没有突出必要的逻辑性，虽说必然性也能够产生缓和成果，但《绿色地带》的解决有些“上帝说要有光于是就有了光”的滋味，斧凿的痕迹重了些。
此外，保罗·格林格拉斯在本片中用到极其的、相似多义务预警机鹰眼式的疾速锁定变动画面，就影片内容而言，衬托效应没有《谍影重重》系列那么大。人波恩是特工，而且总是处于风险的环境中，要的就是“眼观六路、耳听八方”，所以保罗·格林格拉斯晃动而敏锐的镜头捕获，正好合乎波恩的角色要求；到了《绿色地带》中，虽说兵士也需求警醒，但那只限于在战役形态中；片中有许多非战役形态的场景、还照样实用相似的镜头体现，就显得有些不合时宜了；尤其是当那些晃动场景中并没有那么多无效信息能够传达的时分，飞速寻觅、转换指标的镜头就变得没无意义了，纯正是为了晃而晃了。
这样的成果，令我很不怀好意地推测：没准是保罗·格林格拉斯是被捧下台却没法上去了；他看到人家赞叹他的镜头运用，就以此为“执念”了；当他越发张扬地挥洒其标记性的镜头手法时，没准心里还真是有些镇静，但又没有很扎实的剧情供他补偿缓和气氛，所以他只能越发将那个外表的工具性元素施展到极致，不只是充溢观众的眼球，更要充溢他们的脑袋以至于无奈考虑。从集体的经历来看，我能够说他的指标达到了，《绿色地带》除了乱晃的镜头，还真没啥令人想念的。
[当马特·达蒙变成呆猛]
到了这个份上，偶像情结也无奈解救我对此片的观感了，更何况这个情结是暂时的。
既然是偶像，为啥又是“暂时”的呢？一来由于我这人没常性，超级喜新厌旧，所以不敢保障我作为粉丝的忠实度；二来在“超级波恩”与“终极波恩”之前，我既不是保罗·格林格拉斯的粉丝，更不是波恩这个角色或许马特·达蒙这个演员的粉丝。我尤其地对马特·达蒙同窗有成见，预计是受《美国战队》的荼毒太深，一听他的名儿，就忍不住想起那电影里被恶搞成呆子的马特·达蒙，以至于嘴角还没来及咧开，心里就狂笑开了。
我对马特·达蒙同窗的这种成见，之前很是得罪了一批粉丝。幸亏《谍影重重》系列呈现了，我感觉马特·达蒙在其中的体现，远比他之前的什么文艺片出色；本认为《绿色地带》能够让我“饭”得更凶猛，后果一颗花痴心大受损伤。马特·达蒙在新片中的体现和随意一个肌肉派举措演员几乎没有两样；好莱坞有个职业摔跤手出身举措演员塞纳（John Cena），面部轮廓和马特·达蒙有些类似，有坏事者（包括自己）戏称他是“吃饱了撑的版马特马特·达蒙”；如今谁要说此人是马特·达蒙的大只佬亲兄弟，我都有可能置信—— 不是由于塞纳同窗演技日新月异了，而是马特·达蒙同窗的“呆猛”体现真实令人大失所望。
事实生存中的马特·达蒙，其实是蛮有趣的，看他能够伙同脱口秀女掌管人Sarah Silverman大拍《老娘我就是搞上了马特马特·达蒙怎样着？！》的MTV就可见一斑。他在银幕上却笑得比拟少，一旦绽开，也是略带羞怯的，显得很“邻家”，很朴实，很木讷。不过，马特·达蒙的这种朴实木讷往往是以细腻为根底的。同样是绷着脸，有戏感的演员和没有戏感的演员，给人的观感就齐全不一样：前者会传递出很多生动的信息，后者很可能就只有板滞。之前大少数电影作品中的马特·达蒙，都属于前者，很惋惜到了《绿色地带》里，他终于当了一回后者。影片从头到尾，马特·达蒙的表情是如此分歧而空泛，以至于他的角色用机器人来替代——还是那种不具备仿真表情只有铁面一块的机器人——也不大会影响成果。
可这能怪马特·达蒙么？站在非粉丝的公允立场上，我感觉这次要不是马特·达蒙的错，说到底还是剧本故事不够扎实有料，角色的性情太繁多了，基本没有包容演员施展能力的空间。不是一切的“一根筋”都能够引发精彩故事的，越是“一根筋”的人物，越需求多样化的细节来空虚、增强那种“一根筋”的质感；否则， “一根筋”就变成了“竹筒倒豆子”、沦为一个纯正的叙事工具了。《绿色地带》里的人物设定，不说脸谱化吧，但都没有“人”气，只是编导手里用来串接情节的玩具而已。
[当谎话变成知识]
好吧，就算《绿色地带》彻头彻尾不是“以人为本”的电影，它也还能够拍出特殊的成果来——前提是那些“扮演之外”、或许“故事面前”的东东是足够吸引人的。基于本片的叙事特性，所以不必指望保罗·格林格拉斯纯正用光影作画笔、用镜头内的所有对象做颜料——那样方是所有皆为工具的极致“作者”特性。一部 “叙事性”的电影，角色抽象生动不起来，那它就只能指望“故事自身”、以及借助该故事“想要表白”的东东了。
就故事自身而言，《绿色地带》煞是粗陋。本片不是那种体现谋求进程之迂回的电影，而是和一切目前伊和平题材的电影一样，关注的还是最初抖的那个包袱，这个包袱不是别的，正是由和平动机引发的对和平本色的讨论。
从一个“老外”的角度来看，咱们是总是十分乐于看到好莱坞“反思和平”的影视作品的；因为美国佬那令人生厌的“世界警察”作风，咱们总是想当然地认为“反战”好歹代表了一局部良心。《绿色地带》的故事所展现的，其实就是这种“求真”的良心；作为第三世界人民的一员，我仿佛应该天经地义地体现出 “不测”加“打动”。
可是，我既不不测，也不打动，由于真实没方法和那个“更大的假相”联络起来。依照影片的逻辑，仿佛美国人民都蒙在鼓中，等着配角——确切的说是电影的制造者们——来“当头棒喝”；可现实是什么呢？是绝大局部有判别力的老美在战前都晓得所谓“大规模杀伤性武器”只是个借口，可他们什么都没做，任由小布什同窗挽起袖子就干上了萨达姆；预先又有大量旧事报道以及纪录片披露所谓开战理由的荒唐，这下连那些战前不那么有判别力的老美都晓得了所谓理由只是个谎话；可是，依然是什么都没发作，没人追查什么。事件彷佛就这样了，当年假相不假相的都无所谓了——这种“个人的抉择性无视”，恐怕才是最大的假相，而且也是最应该思索的——这种思索甚至应该是超出死老美外乡的：换做咱们勤奋英勇的中华儿女，咱们会为了国度的利益化“后果”而漠视正义“动机”么？—— 别问我，我是社会主义朝阳花儿。
《绿色地带》一片的落脚点，显然不是这个“大事实”，而只是个“小假相”——那个简直曾经变成知识的谎话。这当中反映了怎么的国民意态？这种心态是只属于老美还是实用于所有既得利益者？……要玩故事面前的东东，这些恐怕更值得玩味。《绿色地带》抉择了一个题材上的“绿区（平安地带）”，说白了是抉择了一个超级过期的、没有一点深度的题材，难怪连一向喜爱“和睦谐”的老美观众都不买帐了。
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