文/满囤儿
尽管海报上打着关注“蜗婚族”的都市悲剧的名号，其实从影片后半段的解决上能够看出，导演常征更痴迷于的是讨论人在以后社会经济环境下，身心归属的成绩。用常征本人的表述就是：“以一个家庭为切入点，讨论在大的变化的社会背景下，中国一般市民阶级家庭外部人伦关系的变动与瓦解，以及这种变动对个体的人心田造成的损伤与冲击。”不过从影片最初的觉得来看，显然导演在执拗地猛攻主题之外，还有一半无法的妥协。
当下的边疆电影市场尚不算成熟，一些投机取巧的浮浅悲剧可以小赚甚至是大赚，而一些真耿直指社会痛楚和人们情感的文艺片则根本上无人问津。这中境况下，即使是那些关注社会阵痛、考虑生存形式转变的导演，也不得不把心水之作增加“悲剧”元素。“小老本悲剧”成为了投资者力争上游追赶的指标，也成为了有志气有思维的导演不得不做出的妥协。“电影就要难看！”“卖钱才是硬情理。”当投资者持有这种信奉的时分，咱们就很难在影院里看到真正够 “狠劲儿”的文艺片。这就是《马文的和平》就属于这一类。假如导演真的能放开手去把整个影片都纯正地用于讨论他要的那个母题，那一定比如今这个样子要更有张力。
[构造是妥协的无法]
本片的构造大略能够分红四个局部，以马文的心态变动为分界限，出现出从愤恨，到无法、再到有望、最初直至莫衷一是的递进。在第一局部，影片开篇间接就是视觉性很强的马文跳楼戏。这种解决形式尽管愈加商业化，能够一下去就绷紧观众的神经。可是坠楼之后，挂彩的马文生存依然持续。关系最严密的三集体，马文、杨欣和李义间接退场，三人之间的关系也经过走位和构图迅速传递进去。可是三集体的职业、性情、影片前经验等背景并没有给予比拟明晰的交代。尤其是李义这个角色，既是公务员，又有一个十分有钱的姐姐，可为什么还要“倒插门”赖在杨欣的家里住。虽然“蜗婚族”不是刚刚呈现的景象，但至多还没有普遍到每个观众都曾接触过。这一“蜗婚”形态的缘由和背景一点儿都没有引见，就比拟容易令人蛊惑。要不是有原著小说和小说改编电视剧在前做过常识普及，预计很多人看到这里都无奈了解三集体之间的情感关系。
马文的无法，源于妻子杨欣和李义变着法子想让本人搬进来。马文不能了解，咱们也不易了解。影片没有明白阐明这房子之前到底是归属于谁。马文坚持房子是他的，假如是这样，那李义岂不是“抢钱、抢粮、抢娘们、抢地盘”了？如此死皮赖脸的作风，也就是小说这种虚拟文学能说得通。呵呵~ 这一段在体现马文的无法时，拔出了大量征婚戏，有间接偷师冯小刚悲剧模式的嫌疑。能够看出，这些悲剧并不圆滑，看似马文的无法，实则是导演的无法。看当时边的戏份之后，就能感到前边这段戏加得十分负担。假如能紧缩出一半工夫给后半段，电影母题的讨论一定会更有空间。
因为李义的富婆姐姐李芹退出战团，三角关系一下变成了四角乱网。从这时起，铺垫完结，影片的母题讨论被提炼进去了。当马文和李芹间的火越扇越旺时，杨欣和李义、杨欣和马文这两个本已淡漠上去的两组关系也被激起出了新变动。紧接着的一连串“不测”，把马文逼进了莫衷一是之境。从台词的精密水平上很显著能够看出，后两个段落，尤其是几集体进入大宅后的戏才是导演全力施展的阵地。吃饭和麻将，是中国电影最经典的桥段。由于中国共同的餐桌文明和麻将文明，这两个情形是最能把几个角色拧到一同的，也能够把指桑骂槐、拐弯抹角、小题大作等暗涌施展到极致。中国人的情感成绩，能够在餐桌和麻将桌上显影，也能够在餐桌和麻将桌上被处理。第六代的张扬就已经在其处女作《恋情麻辣烫》中利用过餐桌和麻将桌，第七代的常征也同样在《马文的和平》中重点营建了两场餐桌戏和两场麻将桌戏。这四场戏无疑是全片最精彩的，却也是最让人无法的。由于无趣商业元素的挤压，这种颇具神韵的戏份真实是太短太少了。
[情欲是执拗的完善]
带着一团团疑难看到后半段，才明确前半有很多都是妥协，只有这后半段的执拗才带劲。在大屋子里，每集体都得面临为本人的身心寻觅一个归属的迫切需要。在中国传统品德束缚下，身材和心思的归属是不能够离开的，这在肯定水平上曾经凌驾于恋情了。这也就是为什么杨欣可以把一次身材上的不测作为和马文谈条件的筹码。也是为什么李芹期求马文至多能够给她先带来一个孩子再走的奢望注定无奈完成。一次身材不测，放在欧洲文艺片里往往是情感爆裂的导火索或许是两人感情形态的一种暗示和意味，可是放在中国传统品德环境下，就是千斤坠。再加上本片很依赖画面变形、慢镜、前置风物、后置风物等画面言语来暗示角色心情，招致角色情感的突变不太容易被观众100%体察。观众很可能会误以为身材归属容易招致情感渐变，而那些身材不测则是一种情欲噱头。身心归属所引发的那份悲苦感没能稳当着陆。
这几年大陆电影也开端加进一些情欲戏了。前有《有形杀》的印小天大战汤嬿，近有《杜拉拉升职记》的黄立行大战徐静蕾。假如说这两个片子的情欲戏是为了搏眼球的可有可无的话，这部片子的情欲戏则是很有寻在必要的。能够说，要不是为了过审，这部片子的情欲局面齐全应该撒手做得更大、更间接。和《色戒》里的情欲戏作用相似，本片的情欲戏有很多场，这些情欲片段之间是有暗线的。男女情感最间接也是最坦诚的体现时辰，就在交欢之时。经过体位和自动性的细节区别，就能够讲出两集体之间感情的形态倒退到了何种层次。影片中的几场必要的床戏按工夫程序如下：李义和杨欣、马文和征婚女、马文和李芹、李义和杨欣、马文和杨欣。看看这几场戏的配对布置，就能够设想假如放开手脚拍，仅仅依托两集体的扮演，就足以道尽四世间牵扯不清的情感关系。还用得着那些为逗乐而塞出来的台词？
看完影片，看到了导演对社会上人们重生的心思成绩的关注，看到了导演对人们在身心归属成绩上牵扯不清的判别，看到了导演对家庭人伦关系禁不起冲击的揭示，也看到了导演对个体遭逢的损伤的怜惜，当然也看到了主创团队在拍摄技术上的灵敏运用。惋惜的是，本片的指标可能不是去电影节拿奖，而是市场和票房。没能让有想法的人纵情尽兴地撒手一搏，总是让人感到遗憾。这真是从一个正面印证了导演本人的话：“一部电影处理不了成绩，但能发现和提出成绩。”
相关影片：
《托帆小姐和马文少爷》《托帆小姐和马文少爷(泰剧)》《马文的房间》
相关资讯：
