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提起母爱，人们总是会想到十月怀胎的艰辛、妊娠的剧痛以及生产时所面临的各种健康风险，一个女人似乎从成为母亲的第一秒就变得伟大了。
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但是，近期热映的黎巴嫩电影《何以为家》告诉我们，仅仅把孩子生下来是不够的，生而不养更是可鄙的。
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换言之，血缘并非母爱最重要的一环。
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印度电影《一个母亲的复仇》，就将这种母爱的本质，展现的非常透彻。
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主角戴维奇是一名老师，拥有一个再婚家庭，温柔贤惠的她一直都非常关心继女艾利亚，希望能用自己的关怀，弥补这个年轻女孩缺失的母爱。
但是，艾利亚却并不领情，在她眼里，戴维奇只是一个与自己毫无血缘关系的陌生人，甚至还是占据已逝母亲家庭位置的第三者。
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一日，艾利亚外出参加派对夜归时，被四个早就觊觎其美色的男同学轮奸。他们得手后，还将因挣扎被打成重伤的艾丽亚抛弃在路边。
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案件性质之恶劣堪称人神共愤！然而，由于印度警方的昏庸，四名罪犯竟然全部当庭无罪释放，这让本已身心俱损的艾丽亚难以接受，她整天将自己关在屋里，陷入了自闭。
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艾利亚憔悴的脸庞与罪犯得意的嘴脸，深深刺痛了戴维奇，她怎么能容忍伤害女儿的凶手，如此逍遥法外！于是，一个大胆的复仇计划在脑中逐步成形。
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没有血缘关系的继母，就这样为了不待见自己的继女，走上了一条惊险的犯罪之路。
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整个故事并不复杂、复仇过程也谈不上精彩，但胜在对戴维奇内在情绪细腻、生动的刻画。
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得知艾利亚被强奸、重伤入院时，戴维奇并不是立即扑到床前哭天抢地，而是慢慢地挪步至病床前，因为她惧怕看到女儿受伤害。
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而当看清艾利亚重伤的模样后，戴维奇痛心地捂住了嘴，脚下的步子则越发地沉重，因为当亲眼目睹这一切后，她已经崩溃。
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随后，戴维奇只得打电话向丈夫求援，她不仅伤心大哭，声音更是颤抖走音，如同孩子丢失了心爱的宝贝一般，而女儿正是她心中的宝贝。
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然而，脆弱如戴维奇却在学校看到逃脱法律制裁的罪犯后，露出了阴冷的凶光，当其中一个罪犯与其擦身而过，还笑着跟她打招呼后，她更是整张脸都在抽动，眼光愤怒的发直，因为作为受害人的母亲，她感受到了挑衅与侮辱。
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几经挣扎与思量后，她开始对罪犯实施报复，其间过程惊心动魄，面对体魄强悍的罪犯，面对一直在追踪自己罪行的警察，瘦小文弱的戴维奇时常会因害怕而发抖，但她依然咬牙挺了过来。
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而这一切，艾利亚却从不知道，仍将戴维奇当外人排斥。
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得知其中一名强奸犯被人惩罚阉割后，消沉许久的艾利亚拨开了久闭的窗帘，仰头感受外面的阳光，眼角噙着泪，她觉得这一定是神的旨意，替自己找回公道，但实则是那个一直不被认可的继母，在坚定的保护着她。
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对此，戴维奇只是默默地看着，没有去邀功。对她来说，艾利亚脸上的些许欣慰，就已经是对自己最好的奖赏，并以此为动力继续实施凶险的复仇行动。
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在这一系列细致的情绪刻画中，都交织着戴维奇对艾利亚深深的爱，从关怀、怜惜，到守护、宽容，若非母亲，谁能给予如此周全的爱？而戴维奇因爱而克服自我脆弱、变得坚韧，不正是传说中的“为母则强”吗？
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戴维奇不是艾利亚的生母，却为艾利亚奉献了只有母亲才能给予的爱，如果说生母给了艾利亚生命，她则用生命挽救了艾利亚的整个人生。
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影片的最后，蒙在鼓里的艾利亚终于知道那个一直守护在自己身边的神，其实就是被她排斥的继母戴维奇时，心中那份对血缘联结的纠结终于被松绑，巨大的感情冲击下，艾利亚喊出了那声戴维奇期待已久的“妈妈”。
母爱并非简单的赋予生命，它还在于对孩子的呵护、关怀、保护，以及陪伴、养育其一路成长。如若没有后者，血缘关系也只是没有温度的联结，反之则可跨越血缘的隔阂，建立起深厚的感情。
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因为，母爱的本质在于“爱”的行为，并非强调“母”的身份，而真正的爱则可以超越一切，包括血缘。
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戴维奇就是这样一个懂爱的人，她从不考虑自己没有生母的身份，也不介意艾利亚不接纳她为母亲，而只想着如何去爱艾利亚，最终收获了艾利亚爱的回应，真正成为了她的母亲。
什么是母亲？并非是她将孩子生下来的那一刻，而是她想要爱那个孩子的一瞬间。
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饰演戴维奇的是印度国宝级女星希里·黛玉，她3岁开始演戏，13岁就在电影节拿奖，至今为止已经出演过200多部影片，是男权强势的印度影坛里为数不多，能不依赖男演员独立撑起票房的女演员。
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在片中她奉献出了堪称精妙绝伦的表演，尤其是对人物多层次的情绪，把握的非常精准，为观众们塑造了一个生动而感人的母亲形象。
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可惜，去年黛玉在参加朋友婚礼时意外身亡。《一个母亲的复仇》是她生前主演的最后一部电影，对影迷们来说，非常具有纪念意义。
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但是，不得不说，本片的瑕疵也是非常明显的。
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前半段对“黑公交轮奸案”的高仿除了无故拉长片时以外，并没有成为故事的有效文本，也无任何社会意义，完全就是蹭热点，而后半段的复仇过程，则缺乏精细、巧妙的布局，紧张是有了，但实在看着不过瘾。
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相较之下，与其故事框架颇为相似的日本电影《告白》就要高明得多，不但剧情节奏明快，复仇过程更是骤风暴雨般的一浪接一浪，让人在紧闭呼吸中，不由得反思整个事件的社会成因，潜移默化中就把故事的面子、里子都做全了，而《一个母亲的复仇》就有点单调了，除了母爱，再无其他。
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当然，影片最大的瑕疵可能来自“中国制造”。
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故事结束时，居然打上了一排字幕，说戴维奇最后还是去自首了，而在印度的原版中这是没有的，显然又是“中国特供版”。
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如此操作，无非就是为了强调正确的观念——再如何情有可原，也需在法律框架内行事。可是，它却破坏了影片所承载的印度文化。
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《一个母亲的复仇》的内核实际仍是最传统的印式英雄主义电影，只不过传统的硬汉，被换成了柔弱的母亲。
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与此同时，印度是一个宗教文明古国，英雄则被视作是神在人间的化身，替人类解决他们自己无法解决的问题，他只需遵循宗教的教义，而不是人类制定的法律，他所追求的是质朴的惩奸除恶，而不是现代化的依法办事。
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这也就是为什么最后时分，执着捍卫司法的警察会对戴维奇作出让步。除了感动，文化国情也摆在那里。
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片中，还特别安排了两个“仪式”强调戴维奇的神格。
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一个是侦探与戴维奇的对话，目的就是将神性赋予她。
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二个就是戴维奇参观以印度教史诗《摩诃婆罗多》为主题的画展，其中描述的是一个古老的复仇故事，目的就是合法化戴维奇接下来的犯罪行为，这里的“法”就是宗教的法。
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如此，你能想象最后这排字幕加的有多滑稽了。
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