当安德烈·巴赞把摄影的本体驱动定义为是一种“木乃伊情节”的时分，就暗含着对人类复古情绪的认可。咱们尽所有力气与工夫相抗衡，但终归能干为力，只能在空幻的画面中缅怀那已经或痛或乐的存在。筷子兄弟2010年的微电影《老男孩》，仅仅从名字来看，就洋溢着一股感伤的滋味，工夫的衰老与青春的梦想相结合，温顺地击中被生存所累的观众，在社会上掀起一股复古风暴，也让微电影成为一时的抢手话题。
在这个进程中，作为网络视频大佬的优酷提供了重要的平台，它和中影团体联手开启的11度青春系列微电影，既捧红了筷子兄弟这对组合，同时也是产业翻新的一个打破。短短三年之后，互联网公司就成为中国电影的重要力气，在往年的上海国内电影节时期，就专门举行了题为“视频网站引领电影业改革”的论坛。所以，从微电影的《老男孩》到大电影《老男孩之猛龙过江》也是顺其天然的事件，既有的名声可以带来宣传的劣势，而这次的出品方除了优酷之外，还有同为互联网公司的乐视影业。
然而大银幕电影和微电影毕竟是不同的，《老男孩之猛龙过江》既要放弃它之前的主题微风格，连续观众对它的希冀，同时也要应答影院观影的氛围，在规模上必需得进行扩展。在这个方面，影片模拟了《泰囧》的做法，让故事的线索走出国门，来到纽约，这便解脱了题材审查的约束，能够进行天马行空地荒诞叙事。影片将参与选秀节目的主线和纽约黑手党的立功情节结合起来，杂糅以举措、情爱、歌舞等多种元素，以一种无厘头的闹剧形式实现了商业浮华外观对外在梦想主题的包装。因而，咱们很难再将这部大电影与之前纯正虚浮的微电影相比拟，但也不失为合格的爆米花之作。
情节的戏剧性以误打误撞的偶合为根据，呆萌傻的组合与庄重凶狠的杀手构成黑色幽默式碰撞，夸大的举措和超过事实逻辑的情节充溢梦境色调，整部影片突显出一股九十年代香港无厘头悲剧片的气质。这种格调在当下的审美环境中其实曾经过期了，然而在这部电影中，筷子兄弟独具共性的扮演形式遮掩或是解救了情节上的硬伤。他们两人反串的韩国杀手组合“白虎兄弟”从一出场就营建出诡异又让人发笑的氛围，王太利的猥琐表情和肖央故作犀利杀气的眼神，带来了密集的笑点。而由王太利操刀制造的插曲《小苹果》一反之前《老男孩》的伤感格调，充溢喜庆，动感十足，曾经成为本年度的神曲，这对影片的宣传以及观感都是加分的。
梦想这个货色，不说就是一片惨白，说多了又是一片茫然。微电影《老男孩》鼓吹的是一种坚持，过尽云帆却又桑田难填，但走过的痕迹毕竟存在。它更多的是唤醒一种记忆，让咱们逼真看到光阴带给本人生存的变动。大电影《老男孩之猛龙过江》放下了那种必需要践行梦想的盼望，一个男人在进来买一包烟的途中，想到本人已经想要去纽约，而此刻护照就在身上，机场就在不远处，但他最终还是回到家中。不去又怎样样，去了又能怎样样。正是在这种走与留的博弈中，电影营建了一场虚空的梦境，最初将一切的人拉回失常的生存中，只有当下是真正存在的，也是值得拥抱的。
导演肖央说看电影的人是吃红烧肉的，而拍电影的人是养猪的，从配种、买饲料、喂养到最初的出笼，必将经验漫长而辛劳的进程。《老男孩之猛龙过江》的故事算是俗中有奇，大量笑点的营建和陈列能够看出创作者在致力讨好观众，然而在七月份这个严酷的档期中，不免有些卖相有余。而筷子兄弟这个主打梦想主题的悲剧组合是否成为一个具备影响力的品牌，还得在这场战斗中禁受考验。
影评人/陈令孤
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