影评人/梦见乌鸦
海伦·凯勒在《如果给我三天黑暗》中给了本人一个虚构假想，以一个盲人的身份设想假如本人可以有三天的工夫看到世界，去感触天然，品尝实在。而电影《源代码》中，同样发明出一个虚构的世界，在面对终结的同时，却点亮了将来。
好莱坞也有硬科幻
普通而言，科幻作品分为硬科幻和软科幻。与软科幻的情节和题材都集中于哲学、心思学、政治学或社会学等偏向的作品不同（比方《沙丘》和《星球大战》），硬科幻往往强调了对迷信肉体的尊重和推崇，并且其故事件节依托迷信技术和原理来推进和处理（比方《太阳方案》、《海底两万里》）。
只不过现在很多科幻电影都丧失了软硬局部，在现在的好莱坞中，大量假借以科幻名义的电影层出不穷，包括《2012》、《变形金刚》诸如此类的科幻电影只是给观众提供了一个科幻的躯壳，其实质还是以视觉成果为卖点的支流商业电影。不过往年有一部《源代码》却让人看到了好莱坞科幻电影也有春天的潜质。
《源代码》就是一部典型的硬科幻作品。片中又对科幻实践和科技手段进行抽象化的解释，并以此推进情节倒退。而作为一部好莱坞商业电影，片中并没有典型的举措局面，却以激烈的剧情张力和快节拍的情节倒退使得整部电影欣赏性大大进步，这在突出视觉成果的好莱坞中，并不多见。而且本片的故事件节是以惊悚和悬疑为根底，不过电影在这方面在这方面做到深化浅出，也就是说本片的悬疑故事并非迂回复杂，而是文娱性十足。最少电影没有像少数商业电影那样令人觉得极为浮浅，而且在传达给观众科幻滋味很浓的深邃主题时，也没有犹如学术论文普通艰涩和单调。
“源代码”的效用
什么是“源代码”？假如用空间学与量子力学的办法来解释预计能出一本专著了。而本片给出咱们一个复杂但又合乎逻辑的解释，并且加以抽象化，使之浅显易懂。电影中有一个例证：一个灯泡燃烧其四周会有一圈光晕盘绕，以此证实在灯泡这种发光介质在中止产生光源后，并非霎时带来光明，而是会造成一段工夫“余光尚在”的视觉假象。电影用这个列子来解释了“源代码”的工作原理，当人死后一霎时，其大脑中产生的认识并未齐全消亡，而会保存其生前8分钟的记忆。以此为根底，片中那位身有残疾的迷信家便制作出一个“源代码”顺序，用来模仿一个过来——在列车爆炸案发前8分钟的虚构事实。
本片并没有给出是如何搜集到列车乘客的8分钟认识的，而把重点放在了这8分钟的虚构循环。让一个事实中的军人史蒂文斯的认识进入到了与其思想形式，脑电波最为合乎的列车乘客肖恩的大脑中，在这无限的8分钟里去找到炸弹的地位和炸弹客。抽象的来说，史蒂文斯在“源代码”顺序中就像一个平安密钥，当顺序开启时，他被送到肖恩的认识中进行考察，但8分钟的循环完结后，史蒂文斯会再次回到事实的身材里。
本片刻意强化了“源代码”虚构机的效用，其性能只在于一个模仿过来，并非真正的回到过来，这与另一部相似题材的好莱坞电影《时空线索》是不同的。《时空线索》是采纳技术手段去与过来某个时段进行同步，利用了平行宇宙的原理，让片中人物回到过来干涉事情的发作，即使在事实中无奈扭转终局，但在有数个平行宇宙中却改变了历史。而《源代码》则是一次个人认识的模仿，不存在非常改变改写终局的成绩。所以本片在客人公那8分钟里，其义务是“找出炸弹”而不是“阻止爆炸”。
事实与人文主义的博弈
英国新锐导演邓肯·琼斯是驰名摇滚歌手大卫·鲍伊的儿子，不过前者身上并没有承继父亲一丁点的音乐细胞，而是充溢了对构造学和人工智能的狂想，这一点从的上一部作品，处女作《月球》中就能看进去。
《月球》中克隆人的事实成绩把一个品德的成绩摆在前台，一个个具备独立思维的克隆机体去永无休止的在冰冷孤单的月球外表反复着机械的工作，而对于回家的承诺只是一个漂亮的谎话。《月球》用这样极其的形式控告了将来事实主义的悲凉，极具人文主义关心，而客人公，一个个克隆人查明假相后则要面对的是无尽失望与悲凉。
相比于《月球》，《源代码》有着殊途同归之处。电影的收场给出观众一个假象，事实中的史蒂文斯被困在一个相似于太空舱的关闭环境，经过一个小屏幕与里面一位眼大无神的女军官进行交流。进入到“源代码”顺序后，虚构的肖恩就在一次一次的在列车中疲于奔命，一次一次的被有情的火光炸飞。
但是随着剧情的倒退，观众发如今事实中的史蒂文斯也好不到哪去，一名只有躯干的已死军人，仅无意识存活，那个关闭的太空舱则是生命维持箱的在配角认识中的一个抽象投影，而与女军官在进行的一次次言语交流在后者背后却转化为电脑显示器上一串串冰冷的字符。这样一来，本片的主题就浮出水面，无论是事实与虚构的角色，都面临着始终如一的终局，要么在虚构中灰飞烟灭，要么在事实中真正脑死。所以本片和《月球》相似，都是在一个令人失望的前提下，去把将来事实主义的有情与品德进行一次歇斯底里的揭发，而本身则在一连串的喜剧中充溢了人文主义关心。
就像《月球》中利用反讽的态度将克隆人身边的一集体工智能机器人戈蒂赋予兽性化色调一样，《源代码》中这个相似角色则是那位最初对客人公“网开一面”的女军官。?
二元论的终局
英国导演的电影都是像狄更斯的小说，是一种事实生存中的庞杂，并非以商业目的为谋求。而作为好莱坞而言，健全的商业体制强制着一些外来导演不得不“入乡随俗”。所以当邓肯·琼斯进入好莱坞时，在片商的压力之下，能够从电影里看出导演在商业背后的妥协，以《源代码》这个结尾阐明所有。
既然电影把将来事实主义拖入泥潭，那么结尾之处必将呈现闪现着兽性要素的点睛之处。所以电影的最初史蒂文斯大胆的应战了“源代码”的循环顺序，阻止了列车爆炸，而事实中女军官也完结史蒂文斯的苟延残喘的生命。这样一来，“源代码”顺序就像电脑死机一样，虚构中定格在一个欢声笑语的画面，这无疑是整部乐观电影中最为亮堂的一幕，但此时故事还远远没有完结。
?事实中的认识进入到了虚构的顺序中，突破了原有的循环，那么电影最终出现了在齐全数据化的虚构世界中，认识无奈前往事实中已死的躯壳，而进入了一个无奈前往的世界这种答案。用空间学举例来说，空间具备终极有限性和方向性，即是说空间自身是一个终极有限，形成空间的维具备方向性，维向不可逆转，不断处于成长行进形态。所以《源代码》在本来能够完结的定格画面上持续行进，如同所有都没有发作一样，从而发明出一个平行世界。在这一点上，电影有表现了二元论的思维。
二元论以为世界的本原是认识和物质两个实体，强调认识分开物质是独立存在的，跟中国的“灵魂出窍”有的一拼。而电影在此方面的利用了二元论，把“源代码”顺序的一次无心插柳之举回升到哲学主义的层次。虽然这个结尾有些弄巧成拙，由于电影之前都在探讨虚构的成绩而刻意避开平行宇宙的观念，以便和好莱坞相似电影划分界线。不过本片最终处于商业目的的思考，巧立项目的把一切成绩都推到二元论的身上，源代码发明了一个虚构过来的世界，而进入其中的认识则发明出一个平行世界。
《源代码》在解释这方面逻辑的时分有些含混不清，由此看出，这是导上演于商业目的思考而为之，也能够说是其利用商业目的而钻了二元论的空子。?
结语
《源代码》作为2011年口碑很高的一部科幻电影，兴许不会获得像《2001太空遨游》和《银翼杀手》那样的划时代成就，但本片凭仗高品质的成分必将会经得住工夫的考验。
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