影评人/麻绳
由于同属奢华明星阵容出演的古代史题材电影，人们会很天然将《辛亥反动》与《建国大业》和《建党伟业》这两部电影相并列，但因为《辛亥反动》只集中在同盟会广州起义到清帝退位这一年的工夫，情节布置上要沉着得多了，而且这里的明星人海战术也不像前两部一样刻意，这更像一部惯例的电影了。张黎由于此前拍过电视剧《走向共和》，因而对这段历史很相熟，也晓得如何在无限的工夫内让观众最大水平地感触那份岁月激荡和壮志豪情。因为张黎是摄影师出身，《辛亥反动》在视听言语上非常讲究，和平局面的摄影和声效都很出色，其中成龙的举措戏也融入得很天然，没有炫技的成分，影片对局面调度和全体节拍的掌控力都是令人称心的。从视觉的冲击力和对心灵的震撼力上说，这相对是一部值得观看的电影，但兴许是由于初次执导电影，张黎也暴显露一些创作上使劲过猛或不成熟之处。
张黎的电影电视剧格调很靠近，所以看他的电视剧时觉得像电影，而看他的电影时又觉得像电视剧。张黎属于中国比拟精耕细作的电视剧导演，所以他的电视剧常常会体现出电影的特色。如在《世间邪道是沧桑》中，董建昌接电话得知卢沟桥事故的场景，从得知事故到做出反响两头加了个黑场，体现人物的震惊和茫然，这种解决手法普通是不会呈现在电视剧中的。但到了《辛亥反动》，张黎的电影却在某些方面的解决又偏电视剧化，但有些在电视剧中看下来很高端的手法用在电影中却显得很做作，隐喻蒙太奇用得太频繁太露骨，觉得是在使拙劲。如袁世凯在逼迫宣统帝退位后，走在紫禁城城中，伸开双臂做出了驭风而行的举措，这是要体现人物志自得满的心思形态，但这一行动却超出了人物的性情属性和行为形式，是强加给人物的，这让人很出戏，由于此时咱们看到的不是袁世凯，而是导演和演员的僵硬施展。孙淳原本就是张黎拍电视剧时的爱将，更已经在《走向共和》中表演过袁世凯，尽管心有灵犀、轻车熟路，但也很容易不盲目地去找电视剧的觉得。
虽然不再是PPT式的事情列举，但《辛亥反动》还是没有处理叙事片段化的成绩，于是还是用大量的字幕交代事情做过场戏，全体觉得像是一部精编后的历史情形再现剧，拍到前面还是成了一笔流水账，这是这种小事年表电影最容易犯的谬误，归根结底，一方面是过于求全，另方面是没有一个能够统领全片并让观众有代入感的人物命运线索。《辛亥反动》是一部值得尊崇的电影，包括其中的仁人志士。影片主题能够概括为信奉和就义，包括生命的就义和利益的就义，这都是值得人们去尊重和向往的境界。但这个大主题之下却显得寸草不生，全副是扁平的矮小全人物符号化地轮流上阵，相比之下倒是一些背面人物的描写愈加平面一些，如袁世凯、黎元洪、裕隆皇后等。原本黄兴和徐宗汉之间有一条绝对完好的感情线，但因为内容删减的缘由，表述是残缺的。所以即便是电影创作程度比拟高的东方国度普通也不拍这种历史人物群像电影，就是拍的话也会埋一条大人物的线索，并适当照顾平民视角来投合观众的承受，否则就只见英雄不见人物了。
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